Сын Иоганна Штрауса добился триумфального успеха, превзойдя своего отца в славе. Но путь к этому был проложен ожесточёнными семейными конфликтами.
Материал подготовил телеграм-канал Amadeus.
Имя Иоганна Штрауса и по сей день не утратило своего блеска, как и его золотой памятник в Венском городском парке (на фото), который показывает его таким, каким его знает весь мир: сияющего короля вальса со скрипкой в руке. Однако этот титул уже был присвоен отцу, прославивший имя Штрауса и сделавший вальс своим «брендом».
То, что Иоганн Штраус превосходит славу своего отца, в первую очередь заслуга его матери. Вопреки отцовской воле она поддерживает желание своего старшего сына стать музыкантом. В конце концов, отец ушел из семьи, когда Иоганну было всего десять лет. В тот же день, когда Штраус-старший просил разрешения у магистрата «на соискание в качестве музыкального руководителя», она подает в ЗАГС на развод и «раздел стола и кровати» – тонкая месть обманутой жены.
Ожесточенное соревнование между сыном и отцом Штраусами
Отец пускает в ход все рычаги, чтобы предотвратить дебют сына. Но это происходит и становится триумфом 1 октября 1844 года: Иоганн представляет свой опус 1, стилистически все еще полностью следуя по стопам отца, но уже поражающий новым, собственным звучанием. Газета «Странник» пишет:
«Спокойной ночи, Ланнер! Добрый вечер, Штраус-отец! Доброе утро, Штраус-сын!»
До ранней смерти отца сын вступает с ним в жестокое соревнование, которое вошло в историю как «война вальсов», длившаяся почти пять лет, и в которой большинство жителей Вены встали на сторону отца. Сын в отчаянии обращается к публике:
«Только ради того, чтобы поддержать брошенную мать и не достигших совершеннолетия братьев и сестер, я осмелился применить свой простой талант! Не было никакого смысла, как предполагали враждебные противники, вступать в бой с гораздо превосходящими силами одного из самых искусных мастеров в этой области, который в то же время был моим всегда любимым отцом».
Во время мартовских беспорядков 1848 года сын встает на сторону революции, которой он даже посвящает марш. Когда вскоре после этого умирает отец, сын берет на себя управление его оркестром, а мать – организацией.
Штраус успешно справляется с должностью в течение бального сезона, часто дирижируя тремя концертами за один вечер — все хотели увидеть нового короля вальса. Так продолжается пять лет: карьера Штрауса процветает, страдает только его здоровье…
Иоганн Штраус и его любовь
Из любовных увлечений молодого Иоганна Штрауса известен его неудачный роман с русской дворянкой Ольгой Смирницкой. В то время как «пожирателем женщин» его называет его первая жена — певица Генриетта Треффц (Джетти), которая была на восемь лет старше его. Она также была давней любовницей еврейского банкира Морица Тодеско, от которого у нее шестеро из семи незаконнорожденных детей, и она была не совсем желанной невесткой матери Штрауса.
Джетти делает решающий шаг в будущей карьере своего мужа. Под ее руководством он все больше уходит из изнурительного бального музыкального бизнеса и все больше сосредотачивается на сочинении. Почти все танцы короля вальса, которые все еще популярны сегодня, созданы в этот период: «Сказки Венского леса», «Полька пиццикато» и «На прекрасном голубом Дунае». Иоганн Штраус расширяет здесь простые танцевальные формы симфоническими вступлениями и оркестровыми красками, освобождая вальс от навязчивого танцевального ритма и, таким образом, открывая для него не только бальные, но и концертные залы.
Мало того, Джетти пытается увлечь своего мужа опереттой, тем новым жанром, зародившимся в Париже, изобретателем которого Жак Оффенбах прославился в Вене. Но Штраус питает уважение к Оффенбаху и никогда не сочинял для театра. Таким образом, свою первую оперетту Штрауса «Индиго и сорок разбойников» сочинит только через девять лет. В 1871 году она станетбольшим хитом. С тех пор Штраус полностью посвятил свое творчество театру, написав 15 оперетт, но ни одна из них не приблизилась к успеху «Летучей мыши», за исключением его самой амбициозной оперетты: «Цыганский барон», премьера которой состоялась накануне его 60–летия.
Идеи для ночных мелодий вальса
Иоганн Штраус — не лучший пианист. Инструмент был некогда подарен ему его строгим отцом. Свои лучшие мелодии вальса он «находил» на фисгармонии – и обычно по ночам, в клетчатом домашнем костюме Pepita. Затем он додумывал свои идеи по утрам, всегда с трубкой во рту. День и вечер были посвящены игре в бильярд и таро. Таким образом, он раздражал своих современников беспечным образом жизни, который так не соответствовал его имиджу яркого короля вальса.
Критик Макс Кальбек пишет:
«В своем высказывании Штраус не мог и не хотел отрекаться от бывшего музыкального руководителя бала и носил свой гардероб, сшитый первыми портными. Во всей его личности было что-то искусное, сделанное на заказ.
Были ли черные как смоль волосы на голове и бороде настоящего цвета? И разве жесткость их завитых локонов не была, возможно, обязана ножницам парикмахера?»
Фобии Иоганна Штрауса
В остальном Штраус также сохранил свои особенности: он панически боялся седых волос и вообще старения и… любой премьеры. Он остается в стороне от своей последней оперетты. И, несмотря на свое огромное состояние, он до последнего боится обнищать, торгуется с издателями за каждый хеллер и редко добивается любви своих братьев.
Он не идет ни на похороны своей матери, ни на похороны своей первой жены Джетти. Он чувствует себя неуютно в обществе и пишет письма на самом пустынном венском уличном жаргоне.
За Джетти следует Лили, за Лили — Адель
Когда в 1878 году Джетти неожиданно умирает от инсульта, Иоганн Штраус сбегает из их общей виллы и переезжает жить в отель Виктория, где также проживает молодая актриса по имени Анжелика Диттрих (Лили), которая младше Штрауса на 25 лет, и через шесть недель она становится его второй женой.
Спустя четыре года Лили покидает его, но Штраус, как и после смерти Джетти, быстро находит утешение: 26-летняя вдова Адель. Подобно матери и Джетти, Адель имеет четкое представление о своем будущем артистическом пути: Штраус должен стать более серьезным.
«Цыганский барон», первая постановка оперетты для Адель — это первый шаг в её карьере. Вторым шагом является последовательно написанная опера «Рыцарь Пасман». Хотя эта опера по-прежнему не имеет ожидаемого успеха, Штраус становится тем классиком венской музыки, каким Адель видит его для потомков.
Стефан Фрей, BR-Klassik. Перевод и литературная обработка — телеграм-канал Amadeus