Автограф, который Ильдар Абдразаков поставил наугад, оказался пророческим: «Увидимся скоро на сцене Ла Скала». Через пару месяцев они встретились — он в жюри, она на сцене. Ла Скала пока не случилась, но Teatro di San Carlo в Неаполе уже. И это не сказка про золушку и не история про счастливый билет — это история про труд, который выглядит как чудо. Анастасия Сагайдак — о том, как из Орска попадают в Неаполь, как опера сначала не нравится, а потом становится судьбой, и почему Ла Скала — не мечта, а план.
Интервью
Интервью с музыкантами, дирижерами, певцами и другими музыкальными деятелями.
Валентина Правдина: «До сих пор не могу поверить, что это все происходит со мной»
В жизни героини этого интервью было немало ярких событий. В знаменитом телепроекте «Большая опера» ее остановили в шаге от победы, после стажировки в Молодежной программе оперных артистов она стала солисткой московского театра, а перечисление призовых мест на многочисленных конкурсах, в которых она участвовала, займет немало времени. И вот, в сентябре 2026 года Валентина Правдина, солистка театра «Геликон-опера», одержала блистательную победу на одном из самых значимых для оперных певцов конкурсе — им. Евы Мартон в Будапеште. Событие, и в более мирные годы ставшее бы сенсацией, а уж в текущем мировом контексте и вовсе кажущееся невероятным. О том, как судьба привела Валентину к этой победе и о многом другом вы узнаете из этого разговора.
Александр Рудин: «Саратовский оркестр играть может всё!»
В 2026 году Академический симфонический оркестр Саратовской областной филармонии им. А. Шнитке отмечает 80-летие. Шесть последних лет главным дирижёром одного из старейших симфонических коллективов страны является народный артист России Александр Рудин. Он рассказал о своей работе с саратовскими музыкантами.
Павел Домбровский: «Мне всегда нравилось быть универсальным музыкантом»
Пианист, доцент Академии имени Гнесиных Павел Домбровский в интервью Анне Коломоец рассказал о том, как рождаются концертные программы, почему современная музыка обогащает интерпретацию классики, где проходят границы исполнительской свободы и почему конкурсы до сих пор остаются важным этапом для молодых музыкантов.
Петр Лундстрем: «Если у слушателя после концерта не «выросли крылья», то искусство не состоялось»
Скрипач, представитель легендарной музыкальной династии и художественный руководитель Фестиваля Олега Лундстрема рассказал музыкальному критику Надежде Травиной, каким был Олег Лундстрем помимо джаза, зачем везти классику в забайкальские села и почему спектакль о героях СВО стал одним из главных событий юбилейного фестиваля.
Абисал Гергиев: «В игре всегда должно чувствоваться преодоление»
Абисал Гергиев, носитель знаменитой фамилии, — пианист и начинающий дирижёр. В интервью Анне Коломоец он рассказал о детстве, репертуарных предпочтениях и о том, чем MMA помогает ему выходить на сцену.
Владимир Спиваков: «Когда я дирижирую, я абсолютно свободен»
В интервью «Москвич Mag» Владимир Спиваков рассказал о спасении акустики Светлановского зала Дома музыки, о подарке австрийского канцлера, разговоре с папой римским и о том, почему настоящему музыканту необходимо мужество.
Гендиректор московской филармонии считает «симфонии» ИИ имитацией искусства
По словам Алексея Шалашова, при оценке влияния ИИ на музыкальную сферу необходимо разделять технологию и искусство.
Мировая премьера балета «Игрок»: послевкусие и разговор на троих
Джона Пол Кук не берется за очередную редакцию «Лебединого озера»: он считает, что сделать лучше Петипа пока не может. Зато берется за Толстого, Бронте и Достоевского – и создает балеты, в которых музыка, танец и сценография сливаются в единое целое. После мировой премьеры «Игрока» в Новосибирске хореограф и художественный руководитель труппы Ксения Рыжкова рассказали, как рождаются такие спектакли.
Александр Рудин: «Будем исполнять Гайдна до победного»
Музыкальные горизонты Александра Рудина: о новых сезонах Musica Viva и РНО, неизведанном Гайдне и живом пульсе оркестров.
Олеся Петрова: «Встала не с той ноги, значит, буду на сцене рвать и метать»
Звезда Михайловского театра – о своих героинях, дебюте в Карнеги-холле и любви к петербургской публике.
Ильдар Шале: «Театр – это не про моду. Это про величие»
Креативный директор REDBLACK – о ребрендинге НОВАТа, возвращении академизма и цвете императоров.
Илзе Лиепа: «Россия балету подходила»
Илзе Лиепа — о великом отце, русском пути в искусстве и пользе танца во взрослом возрасте.
Под сенью преподобных Оптинских и Печерских
В зарубежных путеводителях по Санкт-Петербургу Успенский храм на Васильевском острове, подворье монастыря Оптина пустынь, отмечен особо: здесь можно не только полюбоваться великолепной архитектурой, но и услышать пение знаменитого церковного хора.
Режиссер Алексей Учитель — о том, почему его фильм о Шостаковиче не байопик
Накануне 75-летия мэтра отечественного кинематографа «РГ» поговорила с ним о его картине-притче.