Мариинский театр стал главным ньюсмейкером 2025 года.
На волне юбилея Плисецкой
В 2025 году балетный мир получил огромную фору в виде 100-летия со дня рождения Майи Плисецкой — балерины планетарного значения, чья фигура соединяет модернизацию академической традиции и отважный эксперимент, бесстрашие и ненасытную страсть ко всему новому, которую она сохранила до самого конца.
Юбилейная вывеска открывала поле для любых нестандартных решений. Но созидательная энергия Майи, кажется, выветрилась из русского балета вместе с ней. И большие, и малые сцены ограничились банальнейшими концертами.
Стыдно было за их режиссеров, заставивших хороших современных артистов вновь и вновь прятаться за лебединым крылом или симулировать донкихотовский фейерверк — соревноваться с легендой на ее территории бесполезно.
На этом фоне в событие превратился скромный проект «Моя Майя», собравший несколько сегодняшних хореографов, которые, вдохновившись творчеством Плисецкой, переосмыслили его в современной форме с сегодняшними танцовщиками. Программу показали не только в Москве, но провезли по России и добрались с ней даже до Салехарда, где сложно представить традиционный балет.
Где личности, там прорыв
В остальном же приходится констатировать, что сейчас в балете правят не институции, а личности.
Мариинский театр, давно уже пугавший дикорастущими премьерами, в этом сезоне стал главным ньюсмейкером благодаря тому, что, наконец, встретился с хореографией Вячеслава Самодурова.
В первой совместной работе — «Танцсценах» — хореограф, когда-то взращенный этой труппой, вдруг обнаружил вкус к академизму и систематизации своих находок. А само это сотрудничество стало возможно благодаря Андриану Фадееву, возглавившему балет Мариинского театра в 2024 году.
Фадеев спровоцировал и другой важный дебют сезона. Он пригласил в Театр балета Якобсона, которым также руководит, хореографа Игоря Булыцына. Лишенная дебютантских рефлексий цельнокроеная хореография его «Брух. Сюиты» оказалась к лицу молодой азартной компании.
Булыцын, о котором можно говорить уже как о сложившемся хореографе с собственным лицом, —воспитанник екатеринбургского «Урал Балета». Там под занавес года показали проект «Пиши балет», в котором скрестили молодых хореографов с композиторами.
А сердцем программы оказались «Шесть русских песен» на музыку Анатолия Королева — благородная и тщательно отделанная работа хореографа труппы Антона Пимонова.
Кого назвать героями года
Но, за исключением нескольких работ, 2025 год в балете — время не хореографов, а артистов. Старшего поколения артистов.
Экс-прима Большого театра Мария Александрова собрала творческий вечер из преимущественно новых работ.
Ее коллеги по Большому Анастасия Сташкевич и Вячеслав Лопатин соединили в своей программе старое и новое, номера в собственном исполнении с приглашением юных коллег.
Многолетнему премьеру Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Георги Смилевски бенефис устроил родной театр.
Дарья Павленко, экс-звезда Мариинского театра, стала мощным излучающим центром спектакля «До поезда осталось» по мотивам «Анны Карениной», а Диана Вишнева, пригласив в партнеры Жиля Романа, привезла в Россию и исполнила с испепеляющей откровенностью постановку Мориса Бежара «Стулья» по Ионеско.
Все эти артисты, помнящие вкус креативности, риска и больших свершений, взяли инициативу на себя и опять стали героями года.
Семь ожидаемых премьер
- Пермский балет, в феврале отмечающий 100-летие, в честь юбилея вернется к спектаклю, с которого все начиналось, — «Жизели». Худрук труппы Алексей Мирошниченко, увлеченный классикой, готовит новую детализированную редакцию. В отдаленных планах — «Спящая красавица».
- Московский театр «Кремлевский балет» репетирует «Тщетную предосторожность». Успех гарантирован: комедия — редкий в балете жанр, драматургия от виртуозов XVIII века. В соавторы Юлиана Малхасянц, умеющая придумать игровые мизансцены и «танцы в характере», взяла сценографа Вячеслава Окунева и художника по костюмам Наталью Земалиндинову. Премьера назначена на 23 апреля.
- Анна Каренина возвращается на сцену Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. Это будет не балет Кристиана Шпука, шедший с успехом несколько лет, а постановка худрука труппы Максима Севагина. Хореограф выбрал музыку Ильи Демуцкого, написанную для балета Юрия Посохова. Премьера заявлена на 25 июня.
- «Балет Москва» 20 февраля обещает выпустить «Щелкунчика». Уточнение в названии — «Несказка» — обещает нечто интригующее. Ставит спектакль хореограф Павел Глухов, в команде с ним сценограф Лариса Ломакина и художник по костюмам Светлана Тегин.
- Театр балета Якобсона собирается вновь сотрудничать с Вячеславом Самодуровым (их совместные огненные «Озорные частушки» на музыку Щедрина трижды гостили в Большом театре, а вторая общая работа «598 тактов» собрала урожай наград в 2024). Мировая премьера (партитуру пишет петербуржец Дмитрий Мазуров) обещана летом.
- Сейчас Самодуров вновь ставит на музыку Щедрина — станцевать его «Хороводы» в Мариинском театре предложил Валерий Гергиев. Премьера в феврале.
- Под занавес сезона Самодуров выпустит в Мариинском театре одноактный балет на музыку Мендельсона.