В Цюрихе показали «Алеко», «Скупого рыцаря» и «Франческу да Римини» как одну историю. Первые рецензенты спорят о режиссуре и хвалят исполнителей.
1 ноября 2026 года в Цюрихском оперном театре состоялась премьера спектакля «Рахманинов — Три оперы». Дмитрий Черняков объединил все три завершённые оперы композитора — «Алеко», «Скупого рыцаря» и «Франческу да Римини» — в постановку под музыкальным руководством Джанандреа Нозеды. Режиссёр также создал сценографию, костюмы разработала Елена Зайцева.
Общим пространством стал пансион для пожилых людей. Его обитатели разыгрывают истории любви, ревности и смерти, постепенно вовлекаясь в них всё сильнее. Как описывает Йоахим Ланге в Neue Musikzeitung, граница между любительским представлением и возвращением к собственному прошлому становится зыбкой. На вращающейся сцене сменяют друг друга общие комнаты, коридоры и небольшие помещения, а персонажи остаются рядом даже тогда, когда переходят из одной оперной истории в другую.
В пояснении к постановке Черняков называет главным героем всего вечера Барона из «Скупого рыцаря». В первой и третьей операх тот принимает вымышленные обличья Алеко и Ланчотто, а в средней предстаёт самим собой. Режиссёр видит связь между этими персонажами в болезненно переживаемом предательстве, обиде на мир и навязчивом возвращении к одной и той же травме. При этом пространство намеренно теряет определённость: зритель не всегда может понять, находится ли герой у себя дома, в пансионе или внутри собственного распадающегося сознания.
Все три центральные партии исполняет Владислав Сулимский. Елена Стихина поёт Земфиру и Франческу, Бехзод Давронов — Молодого цыгана и Паоло, Дмитрий Попов — Альбера. В спектакле также заняты Айн Ангер, Павел Янковский, Алексей Долгов и другие солисты.
Роберто Беккер в Die Deutsche Bühne считает, что Чернякову удалось найти убедительное основание для соединения разнородных произведений. Пансион становится у него лабиринтом воспоминаний, а разыгрываемые истории — ловушками, в которые попадают их участники. По мнению критика, сама постановка служит аргументом в пользу того, чтобы рахманиновский оперный триптих получил более прочное место в репертуаре.
Беккер отмечает и работу Нозеды: дирижёр ищет общее в музыкальном языке трёх партитур, поддерживая единство сценического рассказа.
Ещё восторженнее отзывается оперный обозреватель SWR Kultur Бернд Кюнциг. Он называет постановку одним из самых впечатляющих и захватывающих оперных вечеров, пережитых им за долгое время. Его убеждают и режиссёрская идея, и певцы, и оркестр. Возникающий в отдельных сценах смех, по его наблюдению, быстро сменяется ощущением трагической безысходности.
Андреас Клёй в Nachtkritik тоже принимает общий замысел, хотя признаёт, что соединения между частями не всегда работают безупречно. Особенно высоко он оценивает Сулимского: певец сохраняет единую фигуру Барона и одновременно показывает черты персонажей, в которых тот себя воображает. Центральным эпизодом становится монолог «Скупого рыцаря», во время которого герой сооружает себе подобие нагрудных доспехов из долговых бумаг.
Но согласны с таким прочтением не все. Кристиан Берцинс в рецензии, опубликованной Bote der Urschweiz, пишет, что вмешательство режиссёра оставляет от исходных драматических сюжетов лишь общий контур, хотя текст продолжает звучать. Поначалу происходящее увлекает его, однако в «Скупом рыцаре» сценическое действие начинает буксовать, а во «Франческе да Римини» ролевая игра, по его мнению, утрачивает убедительность.
При этом именно Берцинс называет Нозеду подлинным архитектором вечера: дирижёр соединяет три оперы и одновременно даёт услышать, насколько они различны. Критик высоко оценивает и Сулимского, и его партнёров. Здесь проходит наиболее заметная граница между первыми откликами: спор о том, помогает ли режиссёрская конструкция драмам Рахманинова или отдаляет от них зрителя, сопровождается широким признанием качества музыкального исполнения.
Ближайший показ состоится 8 ноября. Далее спектакль можно увидеть 15, 18, 21 и 28 ноября. Продолжительность — около трёх часов 25 минут с антрактом.
По сообщению Online Merker, постановку будут записывать, а 18 ноября запланирована прямая трансляция для зрителей в Швейцарии.
ClassicalMusicNews.Ru