Сюиту ре минор представят в новой оркестровке. Но у сочинения уже есть издания, записи и несколько исполнений, объявленных премьерами.
12 ноября 2026 года в Карнеги-холле MidAtlantic Philharmonic Orchestra под управлением Джейсона Трамма исполнит Сюиту ре минор Сергея Рахманинова в оркестровке композитора и пианиста Теодора Доре. В официальной программе концерта рядом с названием стоят слова World Premiere — мировая премьера.
Сообщение The Violin Channel от 5 ноября выглядит почти готовым сюжетом о музыкальной сенсации. Юношеское сочинение великого композитора, потерянная партитура, сохранившаяся фортепианная версия, новая оркестровка при поддержке потомков. Через 135 лет музыка возвращается к оркестру.
Но стоит начать проверять эту историю, и у слова «премьера» появляются уточнения. Сюита давно опубликована, её играл и записывал Денис Мацуев.
В 2023 году об исполнении произведения своим Образцово-показательным оркестром сообщала Росгвардия. А в 2025-м американское издание уже назвало премьерой выступление Доре с этой музыкой.
Чтобы понять, что именно прозвучит впервые в Нью-Йорке, придётся вернуться к моменту, когда Рахманинов ещё ждал возможности услышать свою сюиту.
В январе 1891 года ему было семнадцать лет. Он учился в Московской консерватории и работал с такой интенсивностью, что после завершения инструментовки у него болела рука. В письме Наталье Скалон от 6 января он сообщал:
«Я эти два с половиной дня всё время писал; сюиту свою кончил только сейчас инструментовать. Это всё хорошо, только вот у меня после этой работы правая рука страшно болит, но я всё-таки сел писать дорогим генеральшам. Вы, конечно, цените это во что-нибудь!».
Через четыре дня настроение изменилось.
«Насчёт оркестровой сюиты моё дело не выгорело»,
— признавался автор.
В консерватории не нашлось всех инструментов, необходимых для исполнения. Молодой композитор рассчитывал устроить собственный концерт в следующем году, а пока отдал партитуру Чайковскому:
«ему я беспрекословно всё поверю».
Дальнейшую судьбу рукописи исследовал музыковед Валентин Антипов. В его работе о двух консерваторских сочинениях Рахманинова восстановлена история почти бытовой ошибки. У Чайковского находились ноты нескольких авторов. Его слуга Алексей Софронов перепутал отправления, и партитура Рахманинова попала в Петербург к композитору Ивану Армсгеймеру. Тот известил Чайковского о недоразумении. Чайковский попросил сохранить рукопись до его приезда. Дальше её след теряется.
Сохранилась авторская фортепианная версия. С 1964 года её автограф находился в фонде Александра Зилоти в Музее музыкальной культуры имени Глинки. Рукопись без названия и имени автора долго оставалась неотождествлённой.
Антипов установил, что это и есть музыка пропавшей сюиты. Сообщение об обнаружении появилось в январе 2002 года. В своей статье исследователь датирует тем же годом и первое издание произведения.
Сегодня сюиту можно найти в каталоге Boosey & Hawkes и у Русского Музыкального Издательства. Последнее предлагает уртекст, подготовленный Антиповым, с комментариями и факсимиле. Перед нами вполне доступное сочинение, хотя в концертных программах оно встречается редко.
Сюита состоит из четырёх частей: Lento — Allegro moderato, Lento, Menuetto и Allegro. Именно такую структуру фиксирует научный каталог произведений Рахманинова. Для дальнейшей истории это существенно: исполнение одной или двух частей ещё не означает исполнения всего цикла.
Широкой публике сюиту представлял Денис Мацуев. Его программа «Неизвестный Рахманинов» звучала в лондонском Queen Elizabeth Hall 4 декабря 2007 года.
В 2008 году вышел альбом с записью всех четырёх частей. Тогда же «Российская газета» рассказывала об исполнении сюиты в Свердловской филармонии.
Таким образом, к нынешней нью-йоркской премьере у произведения накопилась почти двадцатилетняя публичная исполнительская история. Слово «неизвестный» в названии мацуевского проекта было уместным приглашением услышать редкую музыку. В 2026 году воспринимать его буквально уже трудно.
С оркестровыми исполнениями всё сложнее.
30 мая 2023 года на официальном сайте Росгвардии появилось сообщение об исполнении Сюиты ре минор Образцово-показательным оркестром ведомства в Большом зале Московской консерватории. В тексте специально указан духовой оркестр. Концерт был связан со 150-летием Рахманинова.
Однако пресс-релиз не называет автора переложения и не перечисляет части сюиты. Формулировка «впервые в исполнении духового оркестра Росгвардии» сама по себе также не равна заявлению о мировой премьере.
Есть и другой след. 24 октября 2023 года на YouTube была опубликована четырнадцатиминутная запись под названием «Сюита для оркестра d-moll … I и II части». На видео — духовой оркестр в Большом зале Московской консерватории. Но описание отсутствует, дата концерта и автор переложения не указаны.
Название ролика указывает на первые две части. Оно ничего не сообщает о том, играли ли в тот же вечер Менуэт и финал и существует ли другая запись. Поэтому утверждение «в 2023 году уже состоялась премьера полной оркестровой сюиты» пока было бы таким же поспешным, как утверждение, что до Доре никто не прикасался к её оркестровому звучанию.
Следующая «мировая премьера» обнаруживается уже в американской прессе. В статье InvitedNYC, опубликованной 2 марта 2025 года, описан камерный вечер в нью-йоркском лофте пианиста Джонатана ДеПери. Среди его главных событий названа мировая премьера новой оркестровки сюиты, сделанной Доре с одобрения правнучки композитора Александры Конус-Рахманиновой.
Но оркестра в этом рассказе нет. Участники вечера — Доре, скрипачка Таисия Лосмакова, виолончелист Сергей Антонов и певица Анастасия Ройтман. Сам концерт представлен как предваряющий выступление в Карнеги-холле 29 января.
Программа январского концерта на сайте Карнеги-холла гораздо точнее: первая часть Сюиты ре минор, переложенная для фортепианного трио. Один раздел четырёхчастного произведения, три инструмента.
Та же версия появляется и в записи лондонского выступления Доре 8 марта 2025 года. В описании указаны первая часть сюиты, переложение для фортепианного трио и британская премьера.
Противоречие между сообщениями 2025 и 2026 годов поэтому во многом объясняется неточностью формулировок. Камерное переложение первой части и оркестровая версия полного сочинения — разные исполнительские события. Статья о вечере в лофте не доказывает, что нынешняя оркестровка уже звучала целиком.
На сайте MidAtlantic Philharmonic Orchestra нынешний проект описан достаточно определённо. Доре создал новую инструментовку по сохранившейся фортепианной версии. Оригинальная оркестровая рукопись остаётся утраченной. Именно эта работа заявлена к исполнению 12 ноября.
Более широкая формулировка появляется на личном сайте Доре: он назван первым музыкантом в мире, оркестровавшим ранее утраченную сюиту. Вот это утверждение уже требует сопоставления с московским исполнением 2023 года. Пока не установлены авторство и объём той работы, вопрос о таком первенстве остаётся открытым.
Для нью-йоркского концерта точная формулировка выглядит так: заявленная мировая премьера Сюиты ре минор в оркестровке Теодора Доре. Она обозначает конкретную версию и не заставляет забывать ни об издании Антипова, ни о Мацуеве, ни о более ранних переложениях и исполнениях.
При этом сама работа Доре заслуживает внимания независимо от премьерной арифметики. Оркестровать сохранившийся фортепианный текст — значит принять множество решений о тембрах, сочетаниях инструментов и распределении голосов. Авторской партитуры, с которой можно было бы свериться, у него нет. Поддержка семьи Рахманинова придаёт проекту особое значение, но не превращает новую инструментовку в найденный оригинал.
В интервью перед концертом Джейсон Трамм говорит, что слышит в юношеской сюите предвестия будущих Второго и Третьего фортепианных концертов. Возможность расслышать, как складывается язык Рахманинова, сама по себе достаточная причина обратиться к этой музыке.
У истории может появиться и продолжение, которое изменит её сильнее любой афиши. Доре собирает средства на документальный фильм о потерянной сюите и международное архивное исследование. В описании проекта прямо названы Антипов и обнаружение фортепианной версии в 2002 году. Одна из задач — выяснить судьбу оригинальной оркестровой рукописи.
Если её удастся найти, появится возможность сравнить современные переложения с тем, как эту музыку слышал семнадцатилетний Рахманинов. Тот самый, который в 1891 году жаловался на боль в руке, огорчался отсутствию нужных инструментов и ждал ответа Чайковского.
ClassicalMusicNews.Ru