В зимней афише Баварской государственной оперы в Мюнхене особенно привлекательно выглядело соседство двух опер, написанных в первой четверти ХХ века, в которых их авторы рассказывают о тяжелой женской судьбе, а некоторых персонажей выводят настоящими садистами и маньяками.
И через сто лет после создания эти оперы остаются привлекательными для публики в том числе благодаря кровавым сюжетам. Толковый триллер будоражит слушателя и на оперной сцене. Если вы еще не догадались, что это за оперы, то речь идет о «Замке герцога Синяя Борода» Бартока и написанной несколькими годами позже «Турандот» Пуччини.
Оперу Бартока поставила известный английский режиссер Кэти Митчелл. Как всегда, когда идет речь о постановке одноактного сочинения, перед создателями спектакля и театрами встает главная проблема: с чем соединить такую короткую оперу, чтобы получился полноценный вечер, а два отделения поддерживали бы друг друга тематически и музыкально.
Я за свою жизнь видел оперу Бартока в сочетании с разными произведениями. Понятно, что история, рассказанная венгерским композитором, как минимум должна быть дополнена другой историей о тайниках женской души. Роберт Уилсон в свое время в Зальцбурге соединял «Синюю Бороду» с «Ожиданием» Шенберга в исполнении величественной Джесси Норман. Кшиштоф Варликовский в Париже нашел мрачной готической опере дополнение в виде другого женского монолога — «Человеческого голоса» Пуленка.
Кэти Митчелл подошла к решению этого вопроса радикальнее других. Вместе с дирижером Оксаной Лынив они дополнили не сценическим, а концертным шедевром Бартока — его знаменитым Концертом для оркестра. Получился спектакль, который идет 1 час 40 минут, но смотрится он на одном дыхании.
На музыку замечательно произведения, в котором точно исследуются все оттенки оркестрового звучания, кстати отлично исполненного оркестром театра, Митчелл сняла немой фильм-приквел, в котором предложила такое видение истории Юдит и Синей Бороды с позиции заправской феминистки XXI века.
Фильм показывает две параллельные истории. Первая в подробностях демонстрирует нам жизнь настоящего маньяка и его молчаливого пособника. Они назначают свидания женщинам в сети, потом шофер привозит их, угощая водой со снотворным, получает деньги и уходит. Тут в дело вступает маньяк Синяя Борода, он богач и живет в шикарном пентхаузе в Лондоне.
Кровавые подробности отсутствуют. Все снято в артхаусном стиле, огни ночного Лондона расплываются, все темно, мрачно, как и положено настоящему полицейскому триллеру, вышедшему из-под пера каких-нибудь Элизабет Джордж или Джоан Роулинг, которая теперь тоже ударилась в детективы.
Жертвы маньяка — немолодые женщины, которые по вечерам хотят немного поработать «ночными бабочками». Их исчезновение расследует такая же немолодая полицейская Анна Барлоу.
Примадонна мировой оперы Нина Стемме не боится на крупных планах выглядеть некрасивой, старой, с мешками под глазами. Постепенно она выясняет, кто увозит женщин и решает стать подсадной уткой. Найдя закономерность, а маньяк выбирает женщин с крестиком на шее и в белокуром парике, она делает фотографии и вывешивает их на нужном сайте знакомств. В следующий раз выбор падает на нее. Но в машине на пути в логово зверя он не пьет воду и остается в сознании.
Когда шофер покидает ее в подземном склепе-гараже, она готова к появлению маньяка Синей Бороды в исполнении Джона Лундгрена, внешне очень подходящего на роль изверга и мучителя женщин.
Дальше экран уплывает и кино материализуется в сценическом павильоне. Барлоу-Юдит выходит из машины и готова подыграть извращенцу, но она тайком все время проверяет микрофон на груди и передающее устройство на резинке чулка. Павильоны начинают медленно двигаться один за другим справа налево, Юдит и Синяя Борода бредут по подземелью с ободранными стенами. Чувствуется, что когда-то здесь совершались преступления, но сегодня все чисто. Мрачное настроение оперного замка передается другими средствами: нам не по себе становится от вида стерильное прозекторской, а в странном саду наша полицейская находит с помощью синего фонарика капли крови.
Внезапно Юдит оказывается в кресле прибора виртуальной реальности: Синяя Борода показывает ей свою бескрайнюю страну. На экране мы видим, как Юдит летает над бездной. Здесь она и совершает первую ошибку: оставляет ридикюль, в котором уже лежат несколько улик. Зато становится понятно, почему так маниакально она требует открыть оставшиеся двери, ведь она так и не увидела жертв преступлений, только пальто их висят на крючках, куда и Стемме должна повесить свою модную леопардовую шубку.
Финал у оперы скорее счастливый. В нужный момент Анна Барлоу вытаскивает пистолет, спасает трех заложниц и стреляет в маньяка. И, как и положено в полицейском сериале, остается в полном опустошении рядом с трупом поджидать подмогу. В общем, опера Бартока, которая никак не предвещала светлого финала, на этот раз закончилась спасением заложниц. И превзойти известных маньяков этому тайному извращенцу не удалось: он сломался уже на четвертой жертве.
При этом трудно передать словами всю виртуозность актерской игры Стемме и Лундгрена, они создают на сцене полное ощущение реалистичного триллера. Режиссер создает уникальную атмосферу и помогает артистам реализовать свой актерский талант. Полицейский сериал тоже оказывается возможным на сцене оперного театра.
И даже кино, которое сегодня стало расхожим место на оперной сцене, снято так интересно и качественно, что язык не поворачивается обвинить Митчелл в повторах. Тем более, скажем честно, это она стояла у истока использования видео еще в 90-х, так что это на нее равнялся мировой театр в последние десятилетия.
Большое удовольствие слышать оркестр, который утопает в тембральных и динамических нюансах. Дирижер Оксана Лынив на этот раз доказала, что не зря несколько лет просидела в Мюнхене ассистентом у Кирилла Петренко.
Не меньшее удовольствие слышать певцов, которые не пыжатся на сцене, доказывая свой звездный статус, а поют свой репертуар, в котором чувствуют себя свободно технически, и значит могут отдаться целиком художественному творчеству. Наши читатели тоже могут сами убедиться в качественном уровне этого спектакля, ведь его будут транслировать 7 февраля 2020 на сайте театра, после чего еще некоторое время его можно будет посмотреть там же совершенно бесплатно.
Очень пожилая и консервативная мюнхенская публика внезапно оценила этот спектакль режиссера-феминистки и устроила ему триумфальную овацию. Она даже могла сравниться с той, что была накануне, после финального спектакля «Турандот». В этой старой постановке каталонской группы La Fura dels Baus принцесса Турандот не просто ангел мщения за свою прародительницу, а настоящая садистка и убийца, отправляющая на жестокую смерть рабыню Лю.
Мюнхенская версия недописанной оперы Пуччини еще лет десять назад претендовала на высокую технологичность, а сейчас со всеми роликами в формате 3d-видео и специальными очками для просмотра скорее выглядит старомодно, особенно, когда послушная немецкая публика по команде в титрах начинает шуршать и натягивать на глаза одноразовые картонки, бесплатно выдававшиеся перед спектаклем.
В этом спектакле предполагался дебют в новой партии еще одной примадонны — Анны Нетребко. Она уже спела в декабре в гала-концерте в Метрополитен-опере второй акт оперы Пуччини, но в Мюнхене спектакль идет без всякого финала и заканчивается на сцене смерти Лю. Поэтому полноценного дебюта не случилось, ведь тут певице опять удалось исполнить только второй акт и несколько реплик в третьем. Но самое обидное не это.
В отсутствии понимающего режиссера и внятной концепции Анна Нетребко как могла изображала садистку, но получалось у не это неважно. Особенно когда процедуре садистического допроса подвергался ее муж и партнер по сцене Юсиф Эйвазов.
Спектакль, закончившийся казнью Лю с помощью проросшего через ее тело бутафорского бамбука, оказался во всех смыслах коротким и недоделанным. Впрочем, те слушатели, которые хотели похлопать после арии Калафа в кастрированном третьем акте спектакля, смогли это сделать даже против воли композитора.
Пока поклонники этих артистов смогли убедиться только в ужасных качествах этой принцессы, а значит, что любовный дуэт можно будет услышать только через сезон на сцене Мет. Если, конечно, они не потренируются где-то раньше.
Вадим Журавлев, канал “Сумерки богов“, Мюнхен-Москва