25 сентября 2026 года весь мир отмечает 120-й день рождения выдающегося советского композитора Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. К этой дате приурочен выход альбома с его произведениями в исполнении народного артиста СССР, артиста мира ЮНЕСКО и Героя труда РФ Владимира Спивакова и Государственного камерного оркестра «Виртуозы Москвы».
«Большинство здравомыслящих музыкантов к Шостаковичу относятся с трепетом. Люди понимали, что живут в одну эпоху с гением. Каждый раз, когда я соприкасался с его музыкой, мне хотелось вставать на колени. Когда Шостакович ушёл из жизни, то возникло ощущение, что в космосе родилась новая планета, которая воздействует на нас, изменяет нас. И связь эта не прерывается»,
— так писал Владимир Теодорович о композиторе в своей автобиографической книге «Мимолетности».
В релиз вошли Камерная симфония op. 73а в 5 частях в оркестровке Рудольфа Баршая в исполнении легендарного коллектива под управлением маэстро, а также Прелюдии № 6, 12 и 24 из цикла «24 прелюдии» op. 34 в транскрипции Дмитрия Цыганова для скрипки и фортепиано.
Солирует сам Владимир Спиваков, за роялем — Сергей Безродный и Борис Бехтерев.
В основе Камерной симфонии лежит Струнный квартет № 3 фа мажор, написанный Шостаковичем в 1946 году вскоре после окончания Великой Отечественной войны, а версию для оркестра позднее создал альтист и дирижёр, близкий друг, ученик и соратник автора Рудольф Баршай.
Эту музыку Дмитрий Дмитриевич посвятил квартету имени Бетховена, который стал первым исполнителем произведения. Так, в августе того же года в письме Василию Ширинскому, одному из основателей ансамбля, исполнявшему партию второй скрипки, композитор написал:
«Мне кажется, что я еще никогда не был столь доволен своим сочинением, как этим квартетом. Вероятно, я ошибаюсь, но пока у меня именно такое чувство. На днях отдам его в переписку. В Москву я приеду в начале сентября. И тогда хотел бы познакомить Вас с этим opus’ом. Я прошу тебя и остальных членов квартета им. Бетховена принять мое посвящение этого opus’а Вам, ибо работая над ним, я все время думал о Вас и о том хорошем, что Вы для меня сделали».
Несмотря на восторженную рецензию Шостаковича, квартет создавался в сложный для него период: 9-я симфония, премьера которой состоялась в конце 1945 года, была официально осуждена за «идеологическую слабость», а в 1946 году давление на композитора лишь усиливалось.
Все 5 частей изначально сопровождались программными подзаголовками, но после премьеры Дмитрий Дмитриевич решил отказаться от них. Виолончелист Квартета имени Бородина Валентин Берлинский, так вспоминал слова автора о задумке произведения:
«Хотя квартет не имеет программы, идея заключалась в том, что первая часть описывает мирную советскую жизнь. Ничего не происходит, все спокойно. Вторая часть — начало Второй мировой войны, хотя еще не в России, а за ее пределами — в Польше, Чехословакии. Третья часть — вторжение полчища танков на российскую землю, четвертая — реквием по павшим, пятая — философское размышление о судьбе человека».
24 прелюдии Шостакович сочинял в 1932-1933 годы в Ленинграде и Москве. 17 января 1933 года в Большом зале Ленинградской филармонии прошла премьера восьми номеров в исполнении автора, а первое исполнение всего цикла Шостаковичем состоялось 24 апреля 1933 года в Москве.
В основе структуры последовательность мажорных и минорных тональностей, расположенных «по квинтовому кругу». В сочинении композитор продолжает традиции Шопена, Скрябина и Прокофьева, сохраняя баланс между лирико-драматической глубиной миниатюр и графической лаконичностью образов. Многие пьесы связаны с жанрами бытовой и танцевальной музыки. Шостакович нередко намеренно обостряет эти интонации, доводя их до гротеска — именно эта сторона сочинения особенно раздражала часть критиков, ожидавших от жанра прелюдии возвышенной романтической лирики.
Прелюдия № 6 в си миноре считается одной из самых коротких во всем цикле. Её можно охарактеризовать как озорную польку, написанную в откровенно пародийном ключе — диссонирующие сочетания напоминают фальшивую игру духового оркестра. Прелюдия № 12 соль-диез минор выделяется на фоне других номеров цикла своей лиричностью и служит своеобразным «островком» спокойствия в бурном море других миниатюр. Прелюдия № 24 ре минор завершает цикл — она написана в духе шутливого гавота.
Слушайте и сохраняйте записи этих произведений на всех популярных стриминговых платформах Яндекс. Музыка, VK Музыка, Звук и других.
Пресс-служба оркестра «Виртуозы Москвы»