В Москве завершился V Всероссийский музыкальный конкурс в номинации «фортепиано».
В России стало так много музыкальных конкурсов, что существует риск забыть наши «истоки». Один из них – Всесоюзный конкурс музыкантов-исполнителей, стартовавший еще в 1933 году и подаривший миру таких великих артистов как Святослав Рихтер, Эмиль Гилельс, Евгений Мравинский, Давид Ойстрах, Наталия Шаховская. Отбор на него, конечно же, был труднейший, ведь помимо высочайшего уровня требований, за призовые места боролись участники со всех республик страны.
С 1961 года победители Всесоюзного конкурса получали право привилегированного участия на Международном конкурсе имени Чайковского: что 65 лет назад, что сегодня, «Чайник» считался главным музыкальным Олимпом, покорив который, пианист или скрипач автоматически вписывал себя в историю.
С развалом Советского Союза Всероссийский конкурс был поставлен на паузу, и возобновил свое звучание лишь в 2010 году. Его целью, как и прежде, стал поиск молодых талантливых российских исполнителей по различным специальностям, сохранение и развитие отечественных музыкальных традиций и самого конкурса за все годы его существования.
А с 2014 года обладатели первых премий могут принимать участие в конкурсе Чайковского без отбора – неслыханный подарок в условиях сегодняшней огромной конкуренции, расцвета молодых имен, ажиотажа вокруг музыкальных состязаний.
Триумфаторы конкурса Чайковского недавнего времени, в целом, «обязаны» такой славе Всероссийскому конкурсу, который стал для них своеобразным трамплином. Дмитрий Маслеев, Александр Рамм, Павел Милюков, Анастасия Кобекина, Айгуль Хисматуллина, Федор Шагов, Константин Емельянов, Мария Мотолыгина, Равиль Ислямов, Станислав Корчагин, Илья Папоян, Мария Зайцева – все эти суперуспешные ребята достойно и хладнокровно преодолели финиш на Олимпиаде во многом потому, что «опробовали» ее на Всероссийском конкурсе.
Что неудивительно: условия участия и особенности программ состязаний фактически идентичны друг другу – отличаются только площадки выступлений, состав жюри и возрастной критерий в отдельных номинациях. Как и конкурс Чайковского, Всероссийский также оказался поделен между двумя столицами. Пианисты и скрипачи боролись за внимание публики в Москве, а виолончелистам, вокалистам и духовикам только предстоит это сделать в ноябре в Петербурге.
Что касается атмосферы и болельщиков, то Всероссийский заметно проигрывает конкурсу Чайковского: и пусть и тут, и там залы заполняют, в основном, восторженные бабушки-меломанки и родственники соревнующихся, Всероссийский конкурс проходит гораздо спокойнее и тише – без создания фан-клубов, голосований в соцсетях и даже широкой рекламы.
Пятый по счету Всероссийский конкурс стартовал в Московской консерватории – пианисты «оккупировали» Рахманиновский зал, а скрипачи – Малый. Как обычно, велась прямая трансляция всех событий, где просмотров было гораздо больше, чем живое присутствие публики – все же сказалось проведение туров в дневное время в разгар учебы/работы.
Оставив делиться подробностями номинации «скрипка» другому автору, постараюсь обобщить увиденное и услышанное в номинации «фортепиано».
В этом году конкурсный состав оказался довольно сильным, а многие участники успели влюбить в себя слушателей уже давно. Среди них – пианист Марк Ваза, который завоевал II премию на Первом конкурсе Хиблы Герзмава как концертмейстер. Лишившись вокалиста в новом для себя конкурсе, Марк словно потерялся и не показал себя уверенным сольным исполнителем, способным быть на авансцене – в третий тур не прошел, но, кажется, преодолел самого себя.
Консерваторец Тимофей Владимиров, ученик декана фортепианного факультета Андрея Писарева, показал крепкую отечественную фортепианную школу, равно как и Максим Ли – еще один студент Московской консерватории, которому, впрочем, пройти в финал помешал излишний драматизм в интерпретации.
Два не по-детски импозантных пианиста по фамилии Петров – Игорь и Виталий – оба представили исполнительские традиции Петербурга: ярче и выразительнее себя проявил, на мой взгляд, Петров Игорь, который тонко и осмысленно пропускал через себя сочинения, музыкально философствуя не только в ХТК Баха, но и в лирических эпизодах сонат.
Кстати, «набор» произведений в каждом туре включал в себя, как обычно, полифонию, крупную форму, два виртуозных этюда, а во втором туре добавились пьесы композиторов XIX и XX веков. Конкурсанты в целом шли вперед достаточно ровно – без каких-либо провалов и триумфов – но за каждым было невероятно интересно наблюдать и вместе с тем размышлять о том, какая судьба ждет каждого из них.
В третьем туре финалисты выступали в сопровождении Госоркестра России имени Светланова под управлением Ивана Никифорчина, и не у всех пианистов складывался с ними коннект. Экспрессивная манера дирижирования и эмоциональность Никифорчина, транслирующего свою энергию коллективу, например, долго не уживались со сдержанностью и утонченной манерой игры Ольги Лазуренко – солистка и оркестр обрели друг друга только в середине первой части Концерта №1 Чайковского, который, к слову, в этот вечер прозвучал три раза подряд целиком.
Гораздо больше взаимодействия с оркестром ощущалось у Николая Бирюкова – и если бы не досадная импровизация-поиск нот в каденции первой части, это выступление можно было бы назвать одним из самых сильных. Это сказалось на итогах – пианист получил всего лишь Шестую премию.
На пятом месте расположилась Елена Колесникова из города Сибай, до финала находящаяся в тени, но в третьем туре неожиданно блеснувшая в «Рапсодии на тему Паганини» Рахманинова.
Четвертое место досталось Ольге Лазуренко, ученице Владимира Овчинникова (председателя жюри), третью поделили Глеб Романчукевич и Александр Мартьянов, которым, возможно, не хватило опыта игры с оркестром.
Второе место забрал Александр Князев, по иронии судьбы получив его же на прошлогоднем конкурсе Рахманинова.
А победителем стал еще один ростовчанин и ученик сидящего в жюри профессора Сергея Осипенко – Михаил Кан. И пусть он внешне был похож на Сергея Давыдченко, но пианизм и видение музыки у него оказались совсем иными. Тем интереснее будет посмотреть, до какой высоты он доберется на Конкурсе Чайковского, который пройдет в Московской консерватории уже летом 2027 года.
Надежда Травина