Для большинства отечественных пианистов, ныне живущих за рубежом, путь к Олимпу начинался с успеха на родине, а европейское или американское признание было уже его следствием. Дарья Васильева принадлежит к тем, кто вкусил славы за пределами России, а ныне активно завоевывает и отечественную публику. Пианистка неутомимо пропагандирует за рубежом творчество Скрябина не только на концертной эстраде, но и в онлайн-пространстве, где может похвастаться изрядной популярностью. О творческом пути, последних событиях в карьере, о музыке Скрябина, а также о гендерных вопросах с Дарьей побеседовал Александр Куликов.
Интервью
Интервью с музыкантами, дирижерами, певцами и другими музыкальными деятелями.
Николай Цискаридзе: «Этот театр сам выбирает себе лидеров»
Экс-премьер ГАБТ, ректор Академии Русского балета Николай Цискаридзе — о 250-летии Большого, своих «Щелкунчиках» и собеседовании у Гергиева.
Гайк Казазян: «Волнение на сцене – признак события, а не обычной игры»
В феврале 2026 Гайк Казазян выступил с филармоническим оркестром Тольятти в рамках «Всероссийских филармонических сезонов». Исполнение концерта Паганини стало поводом к разговору.
Анна Коломоец: «Статьи надо писать в мажоре»
Анна Коломоец — музыковед, музыкальный критик, лауреат премии «Диапазон», постоянный автор журнала «Музыкальная жизнь» и портала ClassicalMusicNews.ru. В разговоре с Дианой Мкртчян она рассказала о своём пути в профессию, об особенностях современной музыкальной критики и о том, что в профессии доставляет ей удовольствие.
В Саратове открылся Российский фестиваль имени Генриха Нейгауза
Главный дирижер академического симфонического оркестра филармонии Александр Рудин рассказал, почему любит музыку Мясковского, сложен ли для оркестра Рахманинов, и зачем нужен фестиваль Нейгауза.
Дмитрий Синьковский: «Бетховен – это фигура вселенского масштаба, который изменил время до и после себя»
21 и 22 февраля 2026 года в концертном зале «Зарядье» оркестр La Voce Strumentale Нижегородского театра оперы и балета и его главный дирижер Дмитрий Синьковский открывают грандиозный проект: девять симфоний Людвига ван Бетховена прозвучат в рамках единого концертного цикла, который завершится в июне.
Алексей Франдетти: «Смелость для режиссера — это самое главное»
Имя Алексея Франдетти — всегда на слуху, режиссер востребован, известен и популярен. Одним из первых шагов в работе с оперой на творческом пути Алексея стало участие в Первой «Нано-Опере», конкурсе молодых оперных режиссеров, придуманным Дмитрием Бертманом и проходящем в театре «Геликон-опера». В мае состоится уже Седьмая «Нано-Опера», и, конечно же, эту тему мы тоже обсудили с Алексеем в эксклюзивном интервью для ClassicalMusicNews.Ru накануне премьеры «Турандот» Дж. Пуччини в Большом театре.
«Не выдержал и сказал: «А теперь мои санкции!»
Народный артист СССР Юрий Башмет — о конкуренции ИИ с Чайковским, реабилитации попсы и рецепте хита.
Витторио Григоло: «Паваротти знал, что у меня есть шанс»
Витторио Григоло — о своей дружбе с Дмитрием Хворостовским, об искренности на сцене и о том, как Лучано Паваротти помог ему поверить в себя.
Даниил Гаркунов: «Я экспериментатор в плане творчества»
Даниил Гаркунов — выпускник Третьей Молодежной программы оперных артистов театра «Геликон-опера», уже успевший удивить и зрителей, и музыкальных критиков проникновенным образом Тома Рейкуэлла в премьерной серии спектакля «Похождения повесы» И.Ф. Стравинского в «Геликоне». Кстати, за эту роль Даниил получил номинацию в категории «Лучший дебют» X Национальной Премии «Онегин». Нынче молодой тенор, в сентябре ставший солистом «Геликон-оперы», активно осваивает репертуар и готовится к своей первой сольной программе в рамках нового цикла «Концерт-портрет». 10 марта Даниил вместе с Михаилом Егиазарьяном представят в «Геликоне» цикл «Любовь поэта» Р. Шумана.
«Жизнь с русским акцентом» Бориса Блоха
Борис Блох — пианист и дирижер, представитель московской фортепианной школы, ученик Татьяны Николаевой и Дмитрия Башкирова. 12 февраля 2026 маэстро отметил юбилей — 75-летие. Накануне этой даты ТАСС поговорил с ним о русской фортепианной школе, философии исполнительства, пройденном пути, и о том, почему классическая музыка — в том числе российская — не может быть «отменена»
Илья Иофф: «После «Страстны́х песен» Мартынова никакой «бис» невозможен»
В интервью ClassicalMusicNews.Ru художественный руководитель оркестра Илья Иофф рассказал о том, какие произведения классика минимализма выбраны для юбилейного концерта и почему, нужно ли музыканту знакомиться с его философскими сочинениями и насколько важен для исполнителя музыки Владимира Мартынова религиозный опыт.
Евгения Кривицкая: «Журналист — это не только человек, “выводящий буквы”»
Евгения Кривицкая — о том, почему сегодня критика должна быть не ершистой, а деликатной, как сочетать дружбу с профессией и зачем на органе исполнять песни Высоцкого.
Татьяна Безменова: «Будущее музыкального обучения должно стоять на двух фундаментальных ценностях: любовь и профессионализм»
В беседе с Анной Коломоец основательница Музкурсов.рф Татьяна Безменова рассказывает о том, почему ушла из государственной системы музыкального образования и создала собственную методику, как сочетает профессионализм с психологической поддержкой учеников и почему будущее обучения музыке должно строиться на любви и профессионализме педагога.
«Наша «Жар-птица» круче «Аватара»: балетмейстер Андрис Лиепа — о закулисье Большого театра
В Большом театре состоялась первая балетная премьера в этом сезоне — спектакль, которому больше стал лет: «Шехеразада» в постановке Андриса Лиепы. «Вечерняя Москва» пообщалась с балетмейстером.