Вокруг Московской консерватории обсуждают практику, которая для многих музыкантов стала по меньшей мере неожиданной. Со слов собеседников ClassicalMusicNews.Ru, за выдачу разрешения на видеозапись выступления там теперь просят 80 тысяч рублей.
Для педагогов, как утверждают источники, предусмотрена двадцатипроцентная скидка, однако и в этом случае сумма остается очень высокой — 64 тысячи рублей. Редакция ClassicalMusicNews.Ru направила запрос в ректорат Московской консерватории по этому поводу, однако на момент подготовки материала ответа на него не получила.
Сама по себе тема аудио- или видеозаписи для музыкального вуза вовсе не является второстепенной. Для студента, аспиранта, преподавателя и даже концертирующего музыканта запись концерта — далеко не только память о важном событии. Зачастую это еще и необходимый рабочий инструмент. Именно возможность пересмотреть и переслушать собственное выступление часто позволяет понять то, что не всегда слышно и видно в процессе исполнения: ансамблевые просчёты, проблемы с балансом, интонацией, фразировкой или общей драматургией исполнения. С этой точки зрения запись — не бонус и не роскошь, а значимое условие для профессионального роста.
Как раз поэтому сама идея сделать такую возможность платной, причём с установкой фактически заградительной цены, вызывает у музыкального сообщества очевидное недоумение.
Если речь идёт не о съёмке для телевидения или стримингов и не о последующем коммерческом использовании полученных материалов, а о записи «для себя» — для архива, для профессионального разбора в классе или дома, для близких, в конце концов — то логика высоких расценок выглядит, мягко говоря, спорной. Особенно в учебном заведении, которое существует прежде всего для того, чтобы учить, развивать и поддерживать молодых музыкантов, а также облегчать работу их наставников.
Ситуация выглядит еще более чувствительной на фоне другой давно существующей в Московской консерватории практики. И на классные вечера, и на концерты студентов и аспирантов продаются билеты, цена которых составляет 300 рублей. Формально это не огромные деньги, и сам по себе факт продажи билетов на концерт вряд ли кого-то удивит. Но возникает странная конструкция.
Учебное заведение продает билеты на мероприятия, где выступают его собственные студенты и преподаватели, как правило, не выплачивая последним никаких гонораров. А тут ещё и право записать собственный концерт это же заведение превращает для них в отдельную и крайне дорогую услугу.
По данным самой Московской консерватории с 1 сентября 2025 года академическая стипендия для студентов бюджетного отделения составляет 3 874 рубля в месяц, для отличников — 4 627 рублей. Повышенная стипендия за особые достижения достигает 9 254 рублей, а аспирантам выплачивают 6 133 рубля. Существуют также именные стипендии и социальные выплаты, превышающие базовый размер, но и они не позволят ни студентам, ни аспирантам оплатить запись даже одного сыгранного ими концерта.
Информации о зарплатах профессорско-преподавательского состава Московской консерватории в открытых источниках мы не нашли. Тем не менее, в отчёте о самообследовании МГК им. П. И. Чайковского на 1 апреля 2025 года сказано, что отношение средней зарплаты ППС консерватории к средней зарплате по экономике региона составляет 64,48%. Там же указана общая численность ППС — 444 человека.
Мосстат в отчёте за январь 2025 года даёт среднюю начисленную зарплату по Москве за январь-декабрь 2024 года на уровне 162 124,1 рубля. Исходя из этого можно предположить, что средняя зарплата профессорско-преподавательского состава МГК за 2024 год составила приблизительно 104,5 тыс. рублей в месяц.
Вряд ли за прошедший год зарплаты в Московской консерватории сильно выросли. А это значит, что за запись одного концерта педагог МГК должен будет выложить без малого 80% месячного жалования.
На этом фоне особенно заметен контраст с практикой, которая существует в Российской академии музыки имени Гнесиных. По словам наших источников, там для получения разрешения на запись концерта достаточно написать заявление на имя ректора и указать, что материал не предназначен для коммерческого использования. Иными словами, вопрос решается практически формально, а Академия не стремится нажиться сверх меры на собственных педагогах и студентах.
Если это так, то речь идет уже не просто о разнице в правилах, а о разнице в подходе к самой сути учебного процесса и концертов, проходящих в его рамках.
Разумеется, у любого вуза и любой концертной площадки есть право устанавливать собственные регламенты. Вероятно, съемка должна быть согласована (хотя многие помнят времена, когда это считалось излишним), должны учитываться технические условия, внутренние правила зала и характер последующего использования записанных материалов.
Но между регулированием и созданием фактического барьера существует принципиальная разница. Когда некоммерческая запись собственного выступления становится привилегией для тех, кто способен за нее заплатить, это начинает выглядеть уже не как забота о порядке.
Безусловно, Московская консерватория вправе выстраивать собственную административную политику. Но в случае с учебными и классными концертами дело, как кажется, упирается не только и не столько в порядок оформления, сколько в понимание собственной миссии. Ведь консерватория — не просто площадка, которая продает билеты и управляет доступом в залы. Это место, где должны формироваться музыканты, традиции и где, в конечном итоге, должна храниться и оберегаться наша профессиональная память.
А если память о собственном выступлении становится роскошью, то это выглядит не как определённым образом сформулированное решение «хозяйствующего субъекта», а как признак неверно расставленных приоритетов. Поскольку запись учебного или классного концерта — не каприз и не привилегия. Это часть творческого процесса, часть профессионального роста и часть той самой музыкальной среды, которую консерватория должна не ограничивать, а формировать и поддерживать.
Борис Лифановский
Музыкант, журналист, продюсер, деятель Интернета. Издатель и главный редактор ClassicalMusicNews.Ru.
Окончил Московскую консерваторию им. П. И. Чайковского (2000) и аспирантуру (2002).
В 1999—2001 гг. играл в оркестре Мариинского театра, затем перешёл в оркестр Большого театра России, с 2007 г. солист оркестра. С 2010 по 2012 также работал солистом оркестра в МАМТ имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Одновременно выступает как солист и ансамблист.
В качестве музыкального журналиста публиковался в газетах «The Los Angeles Times», «Московский комсомолец», «Русский телеграф», «Независимая газета», «Вечерний клуб», «Музыкальное обозрение» и др. В 2004—2006 гг. вёл авторскую колонку «Обертоны по вторникам».
Начиная с 1997 г., инициировал создание в русском Интернете ряд проектов, посвящённых академической музыке, первым из которых стал интернет-журнал «Московский музыкальный вестник» (до 2001 г.). В 2002 г. основал крупный сетевой проект Форум «Классика». В 2006 г. выпустил книгу «Интернет для музыканта» (ИД «Классика-XXI»).
