Госоркестр Республики Татарстан и скрипач Кристоф Барати исполнили два сочинения «трудной судьбы».
Государственный академический симфонический оркестр Республики Татарстан в этом году проводит свой 60-й концертный сезон. А худрук коллектива, дирижер Александр Сладковский отмечает целых три знаменательных даты: 50-летие творческой деятельности, 15-летие на своем солидном посту, а также собственное 60-летие, которое он встретит 20 октября.
И первой «ласточкой» юбилейных торжеств ГАСО РТ и маэстро стало небольшое турне по трем знаковым городам: Казань – Москва – Санкт-Петербург. Артисты выступили в «родном» Зале имени Сайдашева, Московской и Санкт-Петербургской филармониях с программой, посвященной двум шедеврам классико-романтической музыки – Концерту для скрипки с оркестром ре мажор Бетховена и Четвертой симфонии Брукнера.
К Госоркестру Республики Татарстан также присоединился выдающийся венгерский скрипач, хорошо знакомый российской публике – Кристоф Барати.
Скрипичный концерт Бетховена – одна из вершин в этом жанре, блестящее виртуозное сочинение, звучащее во всем мире. Однако при жизни композитора произведение постигла печальная участь – после премьеры в 1806 году его так и не исполняли.
И дело в не в том, что Бетховен написал слишком сложную или непонятную для публики того времени музыку. По утверждению Артема Варгафтика, по традиции сопровождавшего комментарием выступление ГАСО РТ, виноватым оказался «заказчик» концерта, скрипач Франц Клемент: он просто-напросто не выучил цикл и, полагаясь на свое мастерство, практически сыграл его «с листа», показав не самый удачный результат.
Кристоф Барати, будучи добросовестным и высококлассным музыкантом, разумеется, позанимался перед концертом и еще в Казани, на первом концерте в рамках турне, нашел контакт и с ГАСО РТ, и с маэстро Сладковским.
Диалог Барати и оркестра от первого до заключительного такта был безупречен: Госоркестр Республики Татарстан славится своим умением подстраиваться под абсолютно любого по характеру и манере игры солиста, но и венгерский скрипач оказался не менее чутким, понимающим собеседником. Особенно это ощущалось в медленной, звукоизобразительной части: гибкие мелодические фигурации соло скрипки подхватывали чарующие по красоте переклички тембров деревянных и медных духовых, и эта звукопись погружала в романтическое умиротворенное состояние.
Но и крайние части концерта Госоркестр Республики Татарстан и Кристоф Барати (между прочим, только впервые в этом турне исполнившие бетховенский концерт!) представили на высочайшем уровне – с умеренным пафосом, героикой, волевым оптимизмом. Эмоциональный, подчеркивающий мимикой дирижерский жест Александр Сладковский и сдержанный как внешне, так и в игре Кристоф Барати идеально дополняли друг друга, заставляя вспомнить избитую фразу о том, что противоположности сходятся.
Четвертая симфония Брукнера, как и бетховенский концерт – также сочинение «трудной судьбы». Композитор создавал его довольно долго: творческий процесс прерывали гастроли (Брукнер был отличным органистом) и преподавание в Венской консерватории.
Понадобилось целых восемь лет, чтобы симфония, названная автором «романтической», наконец, прозвучала – но и после премьеры в 1881 году она не стала любимицей у публики. Гигантские, философские, сладко-экзальтированные опусы что тогда, что сейчас весьма трудно воспринимать целиком – не говоря о том, насколько сложно оркестрам расшифровать и воспроизвести эту партитуру.
Впрочем, Госоркестру Республики Татарстан к таким вызовам не привыкать – они даже записали Девятую симфонию Брукнера, которого Александр Сладковский называет своей «особой планетой», на Mezzo.
Исполнив Четвертую симфонию австрийского композитора, ГАСО РТ вновь покорил Эверест. Эта музыка появилась словно ниоткуда – с тончайшего тремоло струнных, на фоне которых вступили валторны, мгновенно уносящие в эпоху средневековых рыцарей и отважных охотников. Но если первая живописная часть, в которой Госоркестр Республики Татарстан показал ансамблевую стройность, умение держать форму рассыпучего целого, была масштабной прелюдией к основному действу, то третья, скерцо с элементами лендлера, конкретно перенесла в сцену рыцарских состязаний.
Эпичный финал, изобилующий бесконечными вагнеровскими мелодиями и нарастаниями-кульминациями, сконцентрировал в себе все темы симфонии – и даже напомнил о мрачном шествии второй части. ГАСО РТ и маэстро Сладковский провели этот апофеоз в гимническом ключе – как жизнеутверждающую оду всему самому доброму, светлому, вечному.
И торжествующие фанфары, трубящие аллилуйю всему миру, поставили красивую точку в этой истории – но не в истории оркестра, у которого впереди будет еще немало триумфов.
Надежда Травина
