Редактор и театровед Сусанна Бенцианова, проработавшая в Большом театре почти шесть десятилетий, скончалась 14 августа на 94-м году жизни.
14 августа 2026 года умерла Сусанна Григорьевна Бенцианова — театровед, журналист, редактор газеты «Большой театр» и один из старейших сотрудников главного музыкального театра страны. Ей было 93 года.
Сусанна Бенцианова родилась 7 июня 1933 года. В 1956 году она начала работать в Большом театре, с которым оказалась связана практически вся её дальнейшая жизнь. В 2006 году на традиционном сборе труппы отмечалось её 50-летие работы в театре, а в 2013-м было официально указано, что её стаж в ГАБТе составляет уже 57 лет. В документах и сообщениях того времени Бенцианова названа редактором и выпускающим редактором газеты «Большой театр».
В 1957 году Бенцианова окончила заочное отделение театроведческого факультета Государственного института театрального искусства — нынешнего ГИТИСа. Таким образом, последний год учёбы она уже совмещала с работой в Большом театре.
Журналистская деятельность Сусанны Бенциановой началась, судя по сохранившимся библиографическим данным, ещё в первые годы её работы. Один из наиболее ранних найденных материалов — опубликованная в «Комсомольской правде» 12 октября 1958 года статья «Главная примета» о гастролях Большого театра в Армении, Грузии и Азербайджане. В июне 1961 года в «Московском комсомольце» вышла её статья «Три премьеры», посвящённая репертуару ГАБТа.
Многие годы главным местом её работы оставалась редакция газеты «Большой театр». В сохранившемся почти 45-минутном выпуске программы «Зелёная гостиная» Сусанна Бенцианова представлена как редактор газеты, работающий в Большом театре более полувека.
За этой краткой формулировкой стояла огромная профессиональная жизнь — тысячи событий, имён, рукописей, разговоров, сверстанных полос и сохранённых свидетельств.
Для театра газета никогда не была только формальным бюллетенем. На её страницах фиксировались премьеры и гастроли, назначения и юбилеи, события творческой и повседневной жизни, рассказы артистов и сотрудников. Из отдельных выпусков постепенно складывалась хроника целой эпохи. Сусанна Григорьевна была одним из тех людей, благодаря которым сохранялись человеческие голоса, детали театрального быта и память о людях, чья работа обычно оставалась за пределами сцены.
Значительную часть её журналистского наследия составляют материалы о гастролях Большого театра. В разные годы она писала о поездках балетной труппы на Кубу и в Мексику, об участии театра в фестивале Шостаковича, о выступлениях в ГДР, Италии и Греции, о гастролях в Милане, Граце и Сеуле. География её публикаций фактически повторяла географию самого Большого театра второй половины XX века.
В августе 1988 года в газете «Советская культура» появилась её статья «Балет выходит на площадь» — материал о зарубежных выступлениях труппы. В следующем году Бенцианова участвовала в подготовке публикации итальянского дирижёра и театрального деятеля Чезаре Мацониса «Акция полезная и интересная», посвящённой гастролям Большого театра в Милане.
В августе 1997 года она рассказала о выступлениях Большого на сцене оперы Граца, а в сентябре 2000 года опубликовала в «Независимой газете» статью «Пиковая дама в Сеуле» о гастролях оперной труппы в Южной Корее.
Но Бенцианову интересовала не только парадная, гастрольная жизнь театра. Другая важнейшая линия её работы — творческие портреты, беседы и материалы по истории русской оперы и балета. В 2001 году она подготовила для газеты «Большой театр» «Монологи о Галине Вишневской». В том же году вышел собранный ею материал «Наступил 1917 год», посвящённый Леониду Собинову.
В журнале «Музыка и время» в 2002 году была опубликована её статья «Концертмейстеры большой оперы»: она писала не только о знаменитых солистах, но и о музыкантах и специалистах, без которых невозможно рождение спектакля. Этот материал впоследствии вошёл в профессиональную библиографию работ, посвящённых деятельности оперного концертмейстера.
В том же 2002 году вышла её статья «Великий певец земли русской» о Сергее Лемешеве. Годом позже в журнале «Музыка и время» Бенцианова опубликовала воспоминания «Наш Серебряный бор» — о доме отдыха Большого театра и людях, которые там бывали. В 2005 году она вернулась к этой теме в обширном иллюстрированном материале «У нас в Серебряном бору» для журнала «Жизнь в усадьбе».
Серебряный Бор был для многих поколений артистов не только местом отдыха, но и частью внутренней истории театра. В воспоминаниях Бенциановой сохранились эпизоды, которые почти невозможно найти в официальных документах: разговоры и споры артистов, встречи музыкантов, подробности их повседневной жизни. Её свидетельства позднее использовались авторами исторических публикаций о дачах Большого театра.
Бенцианова писала и о Павле Лисициане — её очерк «Король баритонов» был опубликован в 2012 году в журнале «Музыкальная жизнь». Среди героев её материалов были также артисты балета, певцы, дирижёры, концертмейстеры, молодые исполнители и сотрудники многочисленных театральных подразделений.
Важной частью её работы были записанные беседы. Она умела предоставить слово собеседнику, сохранить характер его речи, интонацию и живое свидетельство о профессии. В июне 2011 года Бенцианова участвовала в подготовке рассказа баса Александра Телиги «Додона я боялся: как сбываются мечты». Тогда же она писала о Молодёжной оперной программе Большого театра, которая только начинала свою историю и готовила новое поколение певцов.
В феврале 2011 года Бенцианова подготовила хронику гастрольной жизни театра. В октябре 2012-го вышел её материал «Там, где рождаются афиши», посвящённый той части театрального производства, которую зритель обычно воспринимает как нечто само собой разумеющееся. В другом материале она рассказала об истории собственной типографии Большого театра, появившейся в 1936 году. Газетная полоса, афиша, программа, работа печатников и редакторов стали у неё такими же полноправными элементами театральной истории, как спектакли и исполнители.
Сусанна Бенцианова работала не только в периодической печати. В 1996 году она вошла в число литературных редакторов книги выдающегося трубача, солиста оркестра Большого театра Тимофея Докшицера «Трубач на коне». Рядом с её именем в выходных данных книги указаны Н. С. Фишганг-Фин и Т. Ю. Ясинская. Участие в подготовке этих воспоминаний было ещё одной формой сохранения истории Большого театра — теперь уже не в газетном, а в книжном формате.
Профессиональная жизнь Сусанны Бенциановой охватила несколько совершенно разных эпох. Она пришла в Большой театр в середине 1950-х годов, работала в советском театре, пережила вместе с ним перемены 1990-х, продолжала писать в XXI веке, во время многолетней реконструкции исторического здания и после возвращения театра на обновлённую Историческую сцену. В выпусках газеты первой половины 2010-х годов её имя по-прежнему значилось среди авторов текстов.
В 1996 году Бенцианова была удостоена звания заслуженного работника культуры России.
И сам Большой театр неоднократно отмечал её многолетнюю службу. В августе 2006 года Сусанну Бенцианову чествовали как сотрудника, проработавшего в Большом театре 50 лет. В сентябре 2013 года, когда её стаж достиг 57 лет, она вошла в число сотрудников, удостоенных премии Попечительского совета Большого театра — награды за профессиональные достижения и преданность театру.
Смерть Сусанны Григорьевны Бенциановой — потеря не только для её близких и бывших коллег. Ушла носительница живой памяти Большого театра. Она принадлежала к людям, которые редко выходят на авансцену, но без которых история театра становится безымянной и немой.
Артисты оставляют после себя партии, роли и спектакли. Редакторы и театральные журналисты сохраняют контекст — голоса людей, обстоятельства событий, устройство театральной жизни и память о тех, кто создавал искусство вне света рампы. Именно этим Сусанна Бенцианова занималась почти шесть десятилетий.
Сохранились её статьи, интервью, хроники, воспоминания, подготовленные ею книжные страницы и большая видеобеседа. Они ещё долго будут возвращать читателям театр, который она знала, видела и помнила.
ClassicalMusicNews.Ru