Московская филармония продолжает третий сезон цикла «Весь Стравинский». 20 февраля 2025 в Зале Чайковского прозвучат два этапных произведения композитора – «Свадебка» и Октет для духовых. В программе также – две версии цикла «Подблюдные» и три духовных хора.
Сочинения исполнят певцы Анжелика Минасова, Юлия Вакула, Алексей Татаринцев, Николай Диденко, пианисты Михаил Турпанов, Сергей Каспров, Алексей Мельников, Арсений Тарасевич-Николаев, солисты Российского национального молодежного симфонического оркестра и ансамбль Questa Musica под управлением Филиппа Чижевского.
В программе выделяются два рубежных сочинения, датирующиеся 1923 годом: Октет для духовых и «Свадебка» для солистов, хора, четырех фортепиано и ударных. Если «Свадебка» считается сочинением, завершающим «русский» период творчества Стравинского, то с появления Октета принято отсчитывать начало «неоклассического» периода, хотя такой яркий образец неоклассицизма, как балет «Пульчинелла», родился еще тремя годами раньше.
Премьера «Свадебки» прошла в 1923-м, но работа над ней началась еще в 1914-м. Как указывает Светлана Савенко, крупнейший специалист по творчеству Стравинского,
«ни одно его произведение не претерпевало стольких изменений в процессе своего появления на свет»:
лишь через три года после окончания клавира была готова первая версия партитуры для большого оркестра с двумя арфами, цимбалами, клавесином и фортепиано.
Еще через два появилась вторая – для двух цимбал, фисгармонии, литавр, ударных и пианолы (или двух фортепиано).
И только в 1921 году был найден окончательный состав – четыре фортепиано и ударные.
Музыка «Свадебки», представляющей свадебный обряд и основанной на подлинных фольклорных текстах, практически не содержит цитат и при этом зачастую звучит как подлинно народная. «Свадебка» стала одной из самых авангардных партитур своего времени, оказавшей влияние на несколько поколений композиторов вплоть до наших дней. Немало общего со «Свадебкой» у вокального цикла «Подблюдные», который будет представлен в двух версиях.
В свою очередь, Октет, положивший начало почти тридцатилетнему периоду в творчестве Стравинского, по словам композитора, явился ему во сне:
«Мне приснилось, что я нахожусь в маленькой комнате, окруженный небольшой группой инструменталистов, играющих какую-то весьма привлекательную музыку. Я не узнал ее, хотя напряженно вслушивался, и на следующий день не мог вспомнить ни одной детали, но я хорошо помню, что меня заинтересовало во сне – количество музыкантов…
Я проснулся в огромном восторге и на следующее утро принялся сочинять Октет, о котором накануне и не помышлял».
Если восемь премьерных представлений «Свадебки» в июне 1923 года прошли с невероятным успехом, то премьера Октета четыре месяца спустя повергла публику в недоумение. Сергей Прокофьев шутил по поводу «обцарапанного Баха» и «бахизмов с фальшивизмами», а Аарон Копланд позже вспоминал:
«Каждый задавал себе вопрос: почему Стравинский должен был заменить свой русский облик мешаниной из творческих манер, типичных для XVIII века?»
Действительно, как замечает Светлана Савенко, и характер музыки, и ее тембровая сфера напоминают о сонатных циклах Моцарта и Гайдна, также написанных для ансамблей духовых; впрочем, по ее же словам, голос Стравинского в Октете гораздо отчетливее.
Вслед за Октетом были созданы Концерт для фортепиано и духовых и опера-оратория «Царь Эдип», которые прозвучат в следующей программе абонемента. Этих произведений, и в том числе Октета, касается знаменитое заявление Стравинского:
«Музыка новых сочинений с ног до головы – чистая музыка. Это музыка сухая, холодная, ясная и пенистая, как шампанское.
Кончилось время, когда я старался обогатить музыку, теперь я хочу строить ее… Я возвращаюсь к Баху, к светлой идее чистого контрапункта, который богато использовался и раньше Баха… И не гармония с ее непостоянной сутью, а как раз контрапункт – лучший материал для музыки будущего».
В программу включены также Три духовных хора без сопровождения, первый из которых, «Отче наш», обозначил возвращение Стравинского в лоно русской православной церкви.
* * *
В третьем сезоне цикла «Весь Стравинский» слушателям предлагается проследить путь композитора от «Свадебки» и Октета для духовых (1923), обозначивших рубеж между «русским» и «неоклассическим» периодами его творчества, до оперы-оратории «Царь Эдип» (1927), ставшей одной из вершин европейского музыкального неоклассицизма.
Наряду с такими крупными сочинениями, как опера «Мавра» и Концерт для фортепиано и духовых, в абонементе звучат камерные и вокальные миниатюры. Программы представляют дирижеры Александр Рудин, Филипп Чижевский, Фёдор Леднёв. Проводником в мир Стравинского выступает автор и ведущий цикла Ярослав Тимофеев.
Пресс-служба МГАФ
Московская государственная академическая филармония — одна из крупнейших концертных организаций мира, проводящая более 3000 концертов в год на концертных площадках Москвы, а также в регионах России и за рубежом.
Все публикации пресс-службы Московской филармонии на ClassicalMusicNews.Ru
