Концертный зал «Филармония-2» становится все более интересным и начинает конкурировать с традиционными площадками столичной филармонии.
Его отдаленность от метро компенсируется наличием бесплатного автобуса от метро «Юго-западная» до самого входа в зал. К большим достоинствам зала можно отнести превосходную натуральную акустику и удобство самого зала.
Один из лучших российских молодых скрипачей Айлен Притчин блистательно выступил здесь 31 января 2016 года в сопровождении Академического симфонического оркестра Московской филармонии п/у Юрия Симонова.
А 9 февраля 2016 года в «Филармонии-2» Национальном филармоническим оркестром России дирижировал один из самых молодых дирижёров мира 22-х летний Тимур Зангиев.
Для вечера рабочего дня, малоизвестных для широкой публики имён на афише, практически полного отсутствия какой-либо рекламы зал был заполнен более чем наполовину, что в этих условиях можно считать успехом.
Тимур Зангиев родился в Москве 27 января 1994 года – в один день с Моцартом. В три года он стал петь в хоре. В четыре года взял в руки скрипку и через полгода поступил на подготовительное отделение московской ДМШ им Шопена по классу скрипки.
Позже семья переезжает во Владикавказ и в семь лет он поступает там в первый класс школы при музыкальном училище искусств им. В. Гергиева. В этом же возрасте Тимур оказался за дирижерским пультом студенческого оркестра этого училища.
В ходе репетиций и концерта, посвященного юбилею училища, выяснилось, что мальчик свободно ориентируется в оркестровой партитуре, хорошо слышит ее, обладает отличной музыкальной памятью, эмоциональностью, артистизмом, музыкальной интуицией и обаянием. После этого выступления с Тимуром стал заниматься педагог по дирижированию.
Тимур Зангиев окончил во Владикавказе пять классов школы, и в 2005 году семья возвращается в Москву, где он становится учащимся музыкальной школы при Музыкальном училище при Московской консерватории (замечательно, что Училищу вернули его историческое имя). Обучаясь по классу скрипки, Тимур одновременно обучался дирижированию у профессора Московской консерватории Анатолия Левина.
С 2011 года – студент Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского (класс профессора Геннадия Рождественского).
В ноябре 2015 года стал лауреатом третьей премии II Всероссийского конкурса оперно-симфонических дирижёров. Тимур Зангиев — Заслуженный артист Республики Северная Осетия-Алания.
С сентября 2012 года – дирижер-ассистент, а с 2015 года дирижёр Московского академического Музыкального театра им.К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. Музыкальный руководитель постановок опер: Глюк «Орфей и Эвридика» и Чимароза «Тайный брак»; переноса на сцену МАМТ балетов Фредерика Аштона.
Принимал участие в постановке оперы Елены Лангер «Песни у колодца». Дирижировал премьерой и несколькими премьерными спектаклями балета «Майерлинг»на музыку Листа и оперетты Легара «Веселая вдова». В его репертуаре: Россини «Севильский цирюльник», Моцарт «Дон Жуан», Керубини «Медея», Пуччини «Богема», Массне «Манон»
Сегодня Тимур Зангиев студент пятого курса Московской консерватории в классе Геннадия Рождественского и одновременно штатный дирижёр Московского музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко.
Концерт начался исполнением Сюиты № 1 Жоржа Бизе из музыки к драме Альфонса Доде «Арлезинка», включающей четыре части. Лучше всего у Тимура прозвучала лирическая третья часть Adagietto. Оно было исполнено очень изящно и тонко. Восхитило финальное diminuendo. Звук был очень красиво филирован до полного истаивания. А вот первая и вторая части Prelude и Minuetto показалась мне чрезмерно брутальными.
При этом необходимо отметить прекрасное соло на саксофоне в первой части исполненное Игорем Ерёминым. Инструмент у него звучал очень красиво и на большом дыхании.
Поэма для скрипки с оркестром Эрнеста Шоссона была великолепно исполнена и солистом Тимуром Пирвердиевым, концертмейстером НФОР, и оркестром п/у Тимура Зангиева. Они сумели очень точно уловить и передать французский шарм поэмы. Здесь динамика была прекрасно соблюдена и сбалансирована. Шоссон прозвучал изыскано и изящно.
Во втором отделении была исполнена сюита для оркестра «Шахерезада» Николая Римского-Корсакова. Эта партитура хорошо знакома Тимуру Зангиеву – он дирижировал ею на финальном туре Всероссийского конкурса дирижёров в ноябре прошлого года. Это сочинение с его пряным восточным ароматом интонационно и эмоционально близко уроженцу Кавказа.
Вся сюита пронизана прихотливо извивающимися линиями восточных мелодий. Это сочинение дало возможность развернуться оркестру и продемонстрировать свою хорошую техническую и музыкальную форму. В течение всего концерта НФОР был в хорошем ансамбле с дирижёром. Несмотря на вопиющую молодость дирижера (для этой профессии 22 года в лучшем случае младенческий возраст) оркестр был очень доброжелательно внимателен к его жесту и весьма точно выполнял его динамические указания.
Во втором отделении за пультом концертмейстера оркестра появился Тимур Пирвердиев, который блистательно солировал в «Шахерезаде» и сидя в оркестре.
Очень хорошо проявили себя солисты из группы деревянных духовых, прекрасно исполнивших свои сольные фрагменты. Это Сергей Журавель (флейта) и Андрей Михайловский (кларнет). Но особо хочу отметить, как великолепно провел свое соло фаготист Станислав Катенин.
Публика принимала юного дирижера продолжительными, горячими, безусловно заслуженными аплодисментами и восклицаниями «браво!»
В следующий вечер Тимур Зангиев дирижировал «Дон Жуаном» В. А. Моцарта – рядовым репертуарным спектаклем в Московском музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Хотя любой спектакль с участием Хиблы Герзмавы (партия Донны Анны) трудно назвать рядовым.
Вообще этот ординарный, с точки зрения репертуара, спектакль с музыкальной точки зрения прошел на высоком уровне. В первую очередь хочу отметить, что в этом конкретном спектакле оркестр МАМТ был весьма в хорошей форме и тоже находился в хорошем контакте с дирижёром, четко выполняя его динамические указания.
При этом жест Зангиева экономен и весьма деликатен. Иногда даже излишне деликатен – временами уместен был бы более властный жест. Вероятно, это следствие молодого возраста дирижера, а молодость, как говорится, наш единственный недостаток, который проходит с годами. Так что можно ожидать, что должная доля властности в жесте Зангиева придет в свое время.
Исходя из частного факта одного спектакля, можно предположить, что авторитет юного Тимура Зангиева в среде оркестровых музыкантов МАМТ весьма высок. Ведь в оркестре сидели музыканты, имеющие огромный опыт работы в музыкальном театре и игравшие под управлением самых разных дирижёров. И если контакта с дирижёром нет, то у оркестра как коллектива, всегда есть возможность показать дирижёру отсутствие такого контакта.
Самый распространенный способ – это «играть как всегда», как привычно, мало обращая внимания на фигуру за дирижёрским пультом как то там размахивающую руками. В случае с Зангиевым такой способ воздействия оркестра на дирижёра не нужен.
Возвращаясь к конкретному спектаклю, о котором я пишу, надо отметить, удачный и весьма ровный подбор вокалистов. Не вдаваясь в анализ режиссуры, поскольку это уже далеко не премьерный спектакль, можно и вокально, и сценически похвалить исполнителя заглавной партии Дмитрия Зуева.
Особо стоит отметить удачное выступление в партии Церлины Дарьи Тереховой, очень органичной в своей роли. И вообще, спектакль в целом произвел очень достойное впечатление.
Владимир Ойвин