В Зале имени Чайковского вместе с Российским национальным молодежным симфоническим оркестром, за дирижерским пультом которого стоял Михаил Татарников, дали концерт всемирно известная певица Ольга Перетятько и солист Берлинской государственной оперы бас Григорий Шкарупа.
Программа вечера оказалась пестрым собранием итальянской, французской и русской музыки. Формально концерт был приписан абонементу Молодежного оркестра, но по сути проходил в формате другого суперпопулярного филармонического цикла — «Звезды мировой оперы в Москве», который в нынешнем сезоне по понятным причинам поставлен на паузу.
Обладательница очень красивого сопрано Ольга Перетятько после полутора лет вокальных занятий в Санкт-Петербурге поступила на вокальный факультет Консерватории «Hanns Eisler» в Берлине. И уже совсем скоро сделала эффектную европейскую карьеру и сейчас находится в самом рассвете певческих сил.
Григорий Шкарупа для баса еще очень молод, но выпускник одной из самых признанных Молодежных оперных программ мира — Большого театра, не получив приглашение от него, откликнулся на просьбу Берлинской государственной оперы присоединиться к труппе. И сегодня его карьера также обладает всеми ключевыми признаками успеха.
Ольга Перетятько и Григорий Шкарупа — не только сценический, но и семейный дуэт. В 2016 году вместе они были заняты в постановке моцартовского «Дон Жуана» в Берлине. И дамский сердцеед сделал свое дело. Сегодня они родители почти двухлетней дочери.
В московском концерте слаженность семейно-вокального дуэта неожиданно нарушал оркестр. Во-первых, все выбранные симфонические фрагменты из опер были громоздкими для подобного вечера, при этом их исполнение «божественными длиннотами» не отличалось, а вокальных номеров было немного.
Во-вторых, почему-то состав оркестра был значительно увеличен супротив воли композиторов. Это, естественно, создавало немало проблем солистам, к тому же оркестр редко демонстрировал способность слышать певцов, и они очень часто расходились.
Не смог совладать с оркестром и опытный дирижер Михаил Татарников. В один момент, уже на бисах Ольга Перетятько в попытке обрести реальный аккомпанемент даже стала свершать разнообразные пассы в дирижерском стиле, но тщетно.
Программа концерта была составлена по принципу pasticcio: увертюру Верди из оперы «Сила судьбы» сменяла ария хана Кончака из оперы «Князь Игорь» Бородина, затем прозвучала ария Маргариты из оперы Гуно «Фауст», а потом возникли увертюра Россини из оперы «Сорока Воровка» и ария Прочиды из оперы «Сицилийская вечерня» Верди. И уже совсем неожиданно финалом первого отделения стал «Поцелуй» Ардити.
Во второй части концерта ощущалось больше логики и художественной мотивации. От Вакханалии из оперы Сен-Санса «Самсон и Далила» к арии Ральфа из оперы «Пертская Красавица» и каватине Лейлы из «Искателей жемчуга» Бизе.
А кода концерта — это уже искрометные сцены из «Севильского цирюльника» Россини и двух опер Доницетти «Дона Паскуале» и «Любовный напиток».
И хотя весь концерт преследовало ощущение, что репертуар вечера строился не из возможностей и желаний солистов, а из степени готовности оркестра, певцы смогли продемонстрировать свои лучшие качества.
И это не только красота голосов и способность противостоять экстремальным обстоятельствам, но и актерское дарование, а главное — феноменальная музыкальность. И в этом плане явление восточной чаровницы Лейлы, быть может, стало лучшим номером вечера, а дуэты из опер Доницетти подарили щепотку юмора и толику хорошего настроения.