В петербургском Доме Радио вновь показали театральный перформанс «Любовник».
Полгода назад, в декабре, в пространстве Дома Беггровых на Невском, 62, впервые увидел свет танцевально-драматический спектакль «Любовник». Созданный командой musicAeterna Dance по одноименной пьесе английского драматурга Гарольда Пинтера, он был задуман как первая часть альманаха, и весной вернулся на сцену.
Концепция musicAeterna Dance заключается в междисциплинарном подходе. В «Любовнике», перенесенном в мультижанровую сферу режиссером Анной Гусевой и хореографом Анастасией Пешковой, танцовщики выражают идеи не только через пластику тела, но и вербально, поразительным образом сочетая сложные хореографические движения с драматической игрой без ущерба для того и другого. Такой синтез танца и драматического театра переносит постановку в область смелого эксперимента.
Литературный первоисточник несколько переосмыслен. У Пинтера герои, муж и жена, имеют отношения на стороне (что не является секретом для обоих и даже становится главной темой обсуждения), но в результате грань между реальностью и притворством стирается, и читатель уже не видит различия между мужем и любовником, женой и любовницей. Перформанс основан лишь на части пьесы и имеет другой финал – к слову, не менее открытый, чем в оригинале. Герои (семейная пара представлена разными танцевальными дуэтами) меняют «партнеров» и задаются дополнительными вопросами: что такое близость, что есть «я» в отношениях, почему нас так влечет неизвестность?
Музыкальное пространство, созданное композитором-резидентом Дома Радио Андреасом Мустукисом и саунд-дизайнером Андреем Воробьевым, точкой отсчета имеет тишину. Из нее вырастает шум радиопомех – первый звук, с которым сталкиваются зрители. Герои (первая пара, Айгуля Бузаева и Алексей Слуцкий) слушают радио.
Пространство радио и телевидения в постановке – иноязычное. Песни и фильмы о любви звучат на другом языке, как бы из «другого мира», словно отдаляя ключ к разгадке феномена влечения.
Герои помещены в конкретное и одновременно абстрактное пространство (художник-постановщик – Юлия Орлова). Комната, вся мебель в которой окрашена в синий цвет, принадлежит каждой паре по очереди, а в массовых сценах всем сразу. Но есть в помещении и явно выделяющиеся предметы-детали, с которыми артисты взаимодействуют – радио и телевизор, журналы и зеркало.
Зашторенное окно, расположенное по центру за синим столом, – и важный элемент декораций, прописанный в пьесе, и метафорический символ – герои честны друг с другом внутри этого пространства, но честны ли они там, снаружи, когда покидают комнату и своего партнера? Окно, как чеховское ружье, неоднократно упоминается в диалогах, чтобы сыграть свою роль в финале.
Истории пар похожи, диалоги повторяются, но контекст – разный. В каждой паре ситуация проживается по-своему за счет пластики тела, музыкального оформления, темпа речи и интонаций. У кого-то движения дерганые, рваные (вторая пара, Дарья Тагильцева и Евгений Калачёв), а кто-то менее тороплив (третья пара, Елена Лисная и Тимур Ганеев). Важную роль играет саунд, отвечающий настроению той или иной пары. В одном случае это уличный гул, в другом – дикие, звериные звуки.
Последняя пара (Айсылу Мирхафизан и Максим Клочнев) не в состоянии обговорить волнующую их проблему: их реплики распадаются на фразы, затем на слова, слоги, буквы, а движения становятся угловато-механичными. «Сломанность» дополняется музыкальным сопровождением, ломкими ударами не то металлофонов, не то бокалов.
Бокалы же появляются на круглом столе в центре сцены. В отличие от многих «условных» предметов мебели, они здесь играют роль – как атрибуты ожидаемого свидания. Их выставляет единственный человек, не имеющий пары (Савва Коротыч).
Ближе к финалу спектакля станет ясно, что его возлюбленная не придет. Свое отчаяние герой выразит в полной неистовства пляске с элементами паркура под «Шарманщика» из «Зимнего пути» Шуберта, доносящегося из радио – арка с началом перформанса. Именно он откроет окно, напомнив о существовании другого, внешнего мира, чтобы покинуть через него комнату и скрыться в тумане. Ответы не даны, исследование продолжается.
Вторая часть альманаха «Любовник» продолжит идею мультижанрового эксперимента. Если в спектакле танец соединялся с драматическим театром, то в продолжении истории исследование истинной близости между людьми планируется раскрыть в формате короткометражного танцевального фильма.
Мария Максимова