Международный конкурс молодых оперных певцов Елены Образцовой в двенадцатый раз прошел в северной столице. Регламент, созданного в конце прошлого века великой русской певицей состязания, уже устоялся, у смотра за эти двадцать лет возникли собственные традиции.
Александр Матусевич окончил РГСУ и МГИМО. Музыкальный обозреватель, публикуется с 2001 года, автор многочисленных материалов (рецензии, интервью, переводы, аналитика) по проблемам оперного театра, вокального и хорового искусства в сетевых изданиях, газетах, журналах, театральных буклетах.
Работал редактором на порталах OperaNews.ru и Belcanto.ru, на радио «Орфей», печатается в газетах «Культура», «Независимая», «Играем с начала», журналах «Музыкальная жизнь», «Музыкальный журнал», «Мастацтва», «Опера+».
В сезоне 2015/2016 – член экспертного совета по музыкальному театру Всероссийского театрального фестиваля и национальной премии «Золотая Маска».
Член жюри региональных театральных фестивалей, лектор семинаров по музыкальному театру в разных городах России.
Все публикации Александра Матусевича на ClassicalMusicNews.Ru
Без пирамид и обелисков
Обилие мариинских сцен и внушительные творческие силы, сосредоточенные в этом крупнейшем мировом музыкальном центре, делают афишу любого месяца весьма представительной. Особняком в ней выделяется спектакль «Аида» в постановке итало-швейцарского режиссера и театрально-циркового деятеля Даниэле Финци Паски.
Кто здесь царь, а кто — дитя?
В столице Бельгии показали «Сказку о царе Салтане» в постановке Дмитрия Чернякова.
Парабола фестивальных впечатлений
В Кракове в 15-й раз прошел Фестиваль польской музыки.
Второй концерт Чайковского приносит победу
Наверное, XVI Конкурс им. Чайковского войдёт в историю не столько из-за впервые принявших в нем участие духовиков, сколько потому, что впервые за всю его 60-летнюю историю первую премию у пианистов выиграл финалист, исполнявший не Первый, а Второй фортепианный концерт Чайковского. А это уже почти революция!
Челябинский десант
В течение трех дней на Новой сцене Большого театра России гостил Челябинский театр оперы и балета имени М. И. Глинки. Он прибыл в столицу в рамках федеральной программы «Большие гастроли», которая осуществляется Министерством культуры России с 2014 года.
Второй тур – борьба не на шутку
Хотя по регламенту жюри должно было пропустить на второй тур только двенадцать пианистов, в итоге прошло четырнадцать, что привело к постоянным задержкам и сокращению перерывов, необходимых как для жюри, так и для публики.
Конкурс имени Чайковского: первый тур — не первый блин
В этом году к конкурсу пианистов были допущены всего 25 участников, что, конечно, гарантирует высокий уровень. Но к высокому уровню быстро привыкаешь, и если пианист над ним хоть чуть-чуть не возвышается.
Медвежья услуга
К 200-летию Жака Оффенбаха Большой театр России решил преподнести оригинальный подарок.
Как денди лондонский
Большому пушкинскому юбилею (6 июня «солнцу русской поэзии» исполнилось 220) столичная «Новая опера» посвятила целый фестиваль. Центральным событием фестиваля сделали премьеру оперы «Пушкин», появившейся на свет в 2017 году.
Её Кармен
Елена Образцова говорила, что Кармен Кармен«…властвует надо мной …стоит особняком среди всех моих партий …в меня точно вселилась душа Кармен …Кармен владеет мною, а не я ею».
Только барокко
Весенняя афиша московских концертов классической музыки завершалась любопытным событием, которое столичный меломан вряд ли мог пропустить. Знаменитый коллектив «Пратум интегрум», единственный у нас, исполняющий музыку эпохи барокко в полностью аутентичном варианте, обещал встречу с молодой итальянской звездой Франческой Аспромонте.
Когда Евгений взялся за «Онегина»
Самая популярная в мире русская опера «Евгений Онегин» вернулась в репертуар Большого театра России после двухлетнего перерыва.
Всем сестрам по секвенции
В Екатеринбургском театре оперы и балета («Урал опера балет») состоялась премьера оперы Петера Этвёша «Три сестры».
Им не нужен свет
Премьера «Иоланты» в Геликон-опере. Дисгармония между музыкой Чайковского и происходящим на сцене действием – уже можно сказать классическая для режиссерского театра. Неизбывный лирик Чайковский плачет и страдает, или искренне упивается патетикой, а на сцене – развлекаются, стебутся, ерничают, кривляются, жеманничают, хихикают, словом, в общем-то, глумятся над классиком.