14 ноября 2026 года исполняется 150 лет со дня рождения выдающейся русской балерины Екатерины Гельцер.
Звезда императорской сцены и офицер Академии изящных искусств Франции, она не эмигрировала после революции, став первой народной артисткой в истории советского балета, и первой балериной, получившей Сталинскую премию.
Отец героини Василий Гельцер являлся одним из авторов либретто к главному русскому балету «Лебединое озеро», брат отца, Анатолий Гельцер, был художником Большого театра.
Талантом Екатерины Гельцер восхищался Владимир Ленин, когда она завершала танцем выступления вождя перед пролетариатом. Константин Станиславский утверждал, что её роль в становлении советского балета неоценима. Благодаря её протекции получила свои первые ангажементы юная Фаина Раневская.
Екатерина Гельцер вошла в историю отечественной культуры не только как выдающаяся балерина, но и как коллекционер. В советское время она была обладательницей одной из лучших частных коллекций русской живописи и её квартиру называли филиалом Третьяковской галереи.
«Хозяйка Большого Театра», «Брунгильда русского балета», «Баронесса Маннергейм»… Екатерина Гельцер – фигура, вокруг которой за последние 100 лет сложилось огромное количество слухов.
«Екатерина Гельцер. Миф или легенда?» — фильм-расследование. Автор и режиссёр фильма, внучатая племянница Гельцер Екатерина Соколова, расставляет точки над i, стремясь выяснить действительно ли балерина обладала невероятным талантом и поэтому стала легендой русского балета? Или же её высокий интеллект позволил ей сохранять «позиции» на протяжении многих десятилетий?
В фильме использованы уникальные фотографии из различных российских архивов, на протяжении десятилетий не появлявшиеся ни в эфире, ни в интернете, а также редчайшие дореволюционные кадры хроники и интервью самой героини, снятое в 1961 году.
Зрители увидят фрагменты выступлений великих артистов русского балета – от Анны Павловой до Светланы Захаровой.
Об искусстве Гельцер вспоминают очевидцы – народные артистки балерина Суламифь Мессерер и актриса Елена Гоголева.
Вместе с автором над темой размышляют Народный артист России Николай Цискаридзе, балетный критик Екатерина Белова, старший научный сотрудник Музея Большого театра России Лариса Черепанова, куратор выставки «Гельцер. Коллекция» Наталия Курникова.
Семейными тайнами делятся внучки художника Большого театра Михаила Курилко и правнук композитора Рейнгольда Глиэра.
В фильме «Екатерина Гельцер. Миф или легенда?» фигура героини вписана в историю страны и в историю становления российского балета на рубеже эпох.
Накануне выхода фильма автор и режиссер, член Союза кинематографистов России Екатерина Соколова рассказала о своей работе.
— Как вы начали снимать фильмы?
— Мой дедушка был кинолюбителем и снимал становление Москвы, его фильм о строительстве Самотечной эстакады хранится в Музее Москвы. С моего раннего детства он учил меня крутить ручку кинопроектора и клеить плёнку на монтажном столике. А когда мне было 17, папа купил видеокамеру, с неё и начался мой большой интерес к съёмкам. Однако профессионально к кинематографу я подошла много позже.
— Почему вы решили снимать фильм о Екатерине Гельцер?
— По первому образованию я музыкант, поэтому фильмы о музыкантах и композиторах, которые я создаю, мне близки и понятны. Прикоснуться к миру балета я рискнула только благодаря родству с Екатериной Васильевной Гельцер. Так как в этой сфере я дилетант, вряд ли я зашла бы на эту территорию, не будь фамилия родной.
— Как она связана с вашей семьей?
— По семейному преданию моя бабушка, Вера Оскаровна Гельцер, приходится Екатерине Васильевне троюродной или четвероюродной сестрой. Для фильма это было не так важно, поэтому этот вопрос мне еще предстоит уточнить.
— Насколько сегодня, как вам кажется, люди знают о Екатерине Гельцер? С какими сложностями вы столкнулись, когда принялись за работу?
— Имя Гельцер практически забыто, в сравнении со многими её современницами – Павловой, Кшесинской, Карсавиной, о которых существует некоторое количество документальных фильмов. Про Гельцер же было снято пару сюжетов и фильм из серии «Больше, чем любовь», где центральной темой было не балетное искусство, а её личные отношения с будущим президентом Финляндии, бароном Карлом Густавом Маннергеймом.
Фильм популяризировал сюжет из произведения Вениамина Додина «Повесть о разделённой любви». Некоторые эпизоды этой повести вызвали у меня большие сомнения. Претендуя на историческую достоверность, они в значительной степени производят впечатление художественного вымысла.
О Гельцер существует много слухов и мало подтверждений. Из моего собственного любопытства родилось название: «Екатерина Гельцер. Миф или легенда?» И как документалисту, мне стало интересно докопаться до правды.
— Как вы считаете, почему имя Гельцер кануло в лету почти на полвека?
— Я подозреваю, что имя Гельцер было забыто в достаточной степени от того, что она, захватив власть в Большом театре на несколько десятилетий, утомила собою всех критиков. Почти в каждой газете тех лет было упоминание о «выдающемся творчестве Гельцер». Мне кажется, когда она наконец-то ушла со сцены, все вздохнули и с удовольствием начали писать о новых звёздах.
— Какие материалы были использованы в картине?
— Чтобы приблизиться к истине, мне пришлось провести серьезную и долгую исследовательскую работу, тем более что видеодокументов почти не осталось.
Разумеется, первым и главным источником, к которому я обратилась, стал Музей Большого театра. Некоторыми фотографиями и афишами поделился Мариинский театр. Много времени я провела в архивах и библиотеках, изучая прессу и личную переписку Екатерины Васильевны. Некоторые письма и фотографии отсутствуют в интернете, и никогда ранее не демонстрировались в эфире.
— Как вы определили круг людей, которые могли бы рассказать о Гельцер?
— Даже по воспоминаниям семьи Екатерина Васильевна была очень неоднозначной фигурой, поэтому я хотела собрать разные мнения, возможно противоположные. Я очень люблю прямолинейность и яркость высказываний Николая Цискаридзе и сразу предложила ему участие.
Одним из основных спикеров стала старший научный сотрудник музея Большого театра Лариса Черепанова. Интересные факты, почти из первых рук, мне поведали внучки художника Большого театра Михаила Курилко и правнук композитора Рейнгольда Глиэра – современников и соратников Гельцер.
Кроме того, что Екатерина Васильевна была главной балериной страны, она была тонким ценителем русского изобразительного искусства и её коллекция была одна из наиболее крупных частных коллекций Советского Союза. Конечно, я не могла обойти эту тему, поэтому пригласила к участию галериста, куратора выставки Екатерины Гельцер, Наталию Курникову.
— Были ли у вас консультанты?
— Несомненно. Главный консультант фильма – кандидат искусствоведения, профессор Московской государственной академии хореографии Екатерина Белова. Она же играет большую роль в фильме в качестве рассказчика, оппонента Николая Цискаридзе и других героев.
Когда она просматривала почти готовый материал, то высоко оценила результат. Для меня, человека, впервые прикоснувшегося к балетному искусству, заслужить такое мнение эксперта – большая ценность. Особенно с учётом того, что я создаю фильмы практически в одиночку, выполняя задачи целой студии.
— Что вас впечатлило в судьбе Гельцер, в её искусстве?
— Человек на протяжении нескольких десятков лет удерживавший столь высокие позиции в главном театре страны, личность, безусловно, выдающаяся. Это, несомненно, и талант балерины – она была невероятно популярна, а публику, как известно, сложно обмануть. И, конечно, интеллект и воля, благодаря которым она могла управлять людьми внутри театра, которые по рангу стояли выше неё.
Очевидно, что Гельцер была влюблена в своё искусство, и, на мой взгляд, в некотором смысле воспринимала балет и себя единым целым. Мне кажется, она обладала некоторым магнетизмом, как на сцене, так и в жизни. Возможно, именно благодаря ему она смогла отстоять русский балет, когда Ленин хотел закрыть Большой театр. Но защищая балет, она защищала себя.
— Какие черты характера Екатерины Гельцер вам симпатичны?
— Гельцер, вероятно, была очень сложной соперницей, потому что использовала все способы для победы, включая запрещенные. Судя по рассказам, Екатерина Васильевна была малосимпатичной особой и весьма эгоистичной. Но люди, которым она благоволила, были ею обласканы, и она их искренне опекала.
К сожалению, хронометраж фильма очень небольшой, поэтому в нём, например, ничего нет на тему отношения Гельцер к молодой актрисе Фаине Раневской. Но именно Гельцер помогла Раневской получить первую роль в театре и ввела Раневскую в театральный мир Москвы.
— Как вам кажется насколько динамично балетное искусство?
— Классический балет, как и классическая музыка, архитектура, изобразительное искусство, являются основой, фундаментом искусства и культуры. В этом смысле мне представляется главным их сохранение и сохранение памяти о выдающихся личностях прошлого – художниках, композиторах, танцовщиках, балетмейстерах. Динамичность, появление современных языков, базируются на классической основе, а классика актуальна всегда.
— Насколько мы можем сегодня оценить и понять звёзд балета прошлого?
— Мы же не отрицаем, например, изобразительное искусство Древнего Египта, хотя оно значительно отличается от наших сегодняшних представлений о красоте и о «правильности» изображения людей и предметов. Также и балетная эстетика, которая меняется с веками и десятилетиями, имеет право на память и на наше уважение, хотя что-то может выглядеть «не так, как принято сегодня».
— Что бы вы хотели, чтобы узнал ваш зритель?
— Невозможно было рассматривать биографию Екатерины Васильевны в отрыве от истории Большого театра, частью которого она являлась. А Большой театр на рубеже XIX-XX веков – это история становления советского и российского балета, которую зрители в фильме смогут проследить благодаря раритетным архивным съёмкам выступлений великих балерин – от Анны Павловой до Светланы Захаровой.
Но, что наиболее важно, Большой театр того периода – это место, в котором творилась история нового государства. Мне удалось вписать образ Гельцер во все эти широко известные публике контексты.
Буду рада, если через знаменитых исторических персонажей эпохи, которые фигурируют в фильме, зрители смогут составить мнение о личности Гельцер, как в творческом, так и в историческом контексте. Надеюсь, и, может быть, даже уверена, что для кого-то, как и для меня самой, благодаря этому фильму откроется новый мир – мир балетного искусства.
— О ком бы вы хотели снять следующий проект?
— Для телеканала «Россия — Культура» я сняла уже более 15 фильмов и программ, и все они связаны с выдающимися личностями, формировавшими великую культуру России. Большинство из них имеют удивительные и очень непростые судьбы. Вот такой комплекс всегда привлекает моё внимание – в первую очередь, как будущего зрителя, и, конечно, как автора и режиссёра.
После работы над фильмами о Скрябине и Рахманинове, мне стали интересны фигуры, не имеющие столь громкой славы, но чьи биографии отнюдь не менее захватывающие. И на их изучение всегда требуется гораздо больше времени.
Думаю, что следующими героями моих фильмов будут люди, чьё творчество и вклад в русскую культуру весьма значительны, но их имена оказались незаслуженно забыты.
Катерина Новикова