21 ноября 2026 года в Зале Чайковского Государственный академический русский хор имени А. В. Свешникова открывает цикл «История русской хоровой музыки», задуманный дирижером Екатериной Антоненко и музыковедом Ярославом Тимофеевым.
В трех программах они проследят развитие русской хоровой музыки от Средневековья до времен Чайковского. Первый концерт приглашает слушателей пройти путь до эпохи Екатерины II – периода, когда старые традиции церковного пения постепенно обогащались новыми формами многоголосия и влиянием европейской музыки.
Для хора этот проект – продолжение важной репертуарной линии: еще в 1950-е годы Александр Свешников обратился к русской старинной музыке XVII–XVIII веков, и Екатерина Антоненко продолжает эту работу.
Ее интерес к старинной русской хоровой музыке возник давно; на протяжении многих лет она занимается ее изучением и исполнением, сотрудничает с музыковедами, работающими с рукописными источниками, и возвращает в концертную жизнь забытые сочинения.
Новый цикл Хора Свешникова развивает эту тему в широком историческом и просветительском масштабе.
«Русская музыка доглинкинского периода пока еще звучит у нас редко, а ведь это настоящее сокровище, которое мы пока не оценили по достоинству. Сейчас, когда ничто не препятствует изучению и исполнению этого уникального репертуара, пришло время показать всю красоту произведений русской хоровой музыки XVII–XVIII веков. Думаю, это может изменить взгляд на историю русской музыки в целом»,
– говорит Екатерина Антоненко в интервью «Российской газете».
Программа первого вечера ведет слушателя через несколько столетий: от древних песнопений знаменного распева и строчного многоголосия к партесным концертам, получившим распространение в России со второй половины XVII века.
Прозвучат сочинения Николая Дилецкого, регента и теоретика, заложившего основы партесного пения в России, и его последователя Василия Титова, одного из ведущих композиторов эпохи Петра I.
Следующий этап представляет музыка итальянца Бальдассаре Галуппи, служившего капельмейстером при дворе Екатерины II, и его ученика Дмитрия Бортнянского, чьи концерты стали вершиной русского хорового искусства XVIII века.
Особым событием станет исполнение сочинений, которые не звучали больше двух с половиной столетий, с середины XVIII века: величание Владимирской иконе Божией Матери для восьми голосов и концерт «Предстательство страшное» для 48 голосов без сопровождения, авторство которого не установлено. 48-голосие – рекордная цифра в мировом репертуаре музыки a cappella, говорит Екатерина Антоненко и признается, что исполнить концерт было ее давней мечтой.
Пресс-служба Московской филармонии