Человек дня 1 ноября — немецкий оперный режиссер и хореограф Клаус Абромайт.
В Москве в театре «Новая опера» и в Петербурге в Михайловском театре оперы и балета проходят премьеры оперы немецкого композитора Иоганна Маттезона «Борис Годунов или Хитростью приобретенный трон» в постановке Абромайта.
Эта написанная в 1710 году опера в стиле барокко — первое западноевропейское оперное произведение на русскую тему. Возрождение оперы, которую представляет международный состав музыкантов и танцоров, предпринял российский Фонд возрождения старинной музыки.
Европейская премьера «Бориса Годунова» состоялась в конце августа в Гамбурге.
Клаус Абромайт родился в 1955 году в Берлине, где окончил Университет искусств. Он танцор, хореограф, художник. Сооснователь танцевальной труппы L’autrepas , работал с другими известными немецкими танцевальными труппами, специализируется на изучении эстетики театра барокко.
Он известен как постановщик перфомансов и оперных спектаклей в немецких театрах. Автор нескольких персональных художественных выставок и популярных исследований в области культуры.
О Клаусе Абромайте говорит корреспондент нашего радио в Берлине Юрий Векслер:
«Об опере и своей постановке Клаус Абромайт рассказал: «Годунов для меня здесь — образ перехода к построению современного государства, в котором монархии неожиданно для себя приходится считаться с гражданским обществом и структурами управления.
В ариях Бориса в исполнении молодого ливано-бельгийского баса Шахи Турбе заложены все признаки человека власти, но он представлен и как любовник, и как семьянин, и как политик и стратег, а также и как преступник. Он вызывает самые разные чувства — от отвращения до восхищения прежде всего тем, что сочетает в себе все аспекты человеческого существования».
«Борис Годунов или Хитростью приобретенный трон» — эта никогда не исполнявшаяся до сих пор барочная опера принесла режиссеру пока самую большую удачу. Аплодисменты в переполненном зале были нескончаемые и искренние»,
— писала после премьеры гамбургская «Морген пост».
Опера Маттезона знакомит публику с вольно изложенным сюжетом прихода Бориса Годунова к власти. Она заканчивается как раз там, где начинает опера Мусоргского. Интересно, что партитура оперы попала после войны в составе архива Гамбурга в Петербург и вернулась обратно только в 1999 году.
Постановка приурочена к 50-летию двусторонних партнерских отношений между современными Гамбургом и Петербургом. Полный текст арии этой чуть более часа звучащей оперы до нас не дошел, он сгорел во время пожара в гамбургской библиотеке и для постановки был реконструирован по фрагментам, процитированным в одной монографии.
Но, как рассказал Клаус Абромайт, многие спорные места легко восстанавливались в репетиционном процессе, так как Маттезон был практиком сцены, и его музыка часто сама являлась подсказкой для понимания происходящего.
Критики спектакля пишут о впечатляющем языке танца и жестов барочного театра, которому Клаус Абромайт обучил свою международную труппу. Российский продюсер постановки Андрей Решетин сказал о Клаусе Абромайте:
«Клаус постарался, чтобы действие развивалось стремительно. Он проявил себя, как невероятный мастер в том, как любые движения превращать в язык, складывать в предложения. Это утраченное искусство, а Клаус его возрождает».