Берлинская филармония отмечает Рождество и готовится к Новому году. Трижды отыграли «Мессию» Генделя, на очереди новогодняя программа, особенно греющая сердце российского меломана.
Шутка ли, в последние дни декабря Берлинский филармонический оркестр играет исключительно Мусоргского и Бородина.
С 1996 года в Берлинской государственной опере ежегодно проходит Пасхальная неделя. Главным ее событием в 2008 году станет прокофьевский «Игрок» в постановке Дмитрия Чернякова.
Минувшей весной, однако, в здании на Унтер-ден-Линден шел ремонт, и Пасхальную неделю перенесли в филармонию. Так осуществился амбициозный проект, стоящий иной оперной постановки: в течение полутора недель звучали все симфонии и песенные циклы Малера в интерпретации Даниэля Баренбойма и Пьера Булеза. Отрадно, что российские столицы на этот раз не отстали от немецкой: в Петербурге полный цикл малеровских симфоний недавно представил Валерий Гергиев, в Москве пять из них сыграл Национальный филармонический оркестр России.
Также к нам после многолетнего перерыва вернулась «Песнь о земле» для оркестра и двух солистов: за последние месяцы ее исполнили в московских залах целых три раза. Она стала украшением и берлинского цикла и в конце года прозвучала здесь вновь, в версии Арнольда Шенберга.
Обработка Шенберга, сделанная в 1921 году, предназначалась для Общества закрытых музыкальных исполнений, созданного c целью пропаганды редко звучащей новой музыки. В рамках работы общества Шенберг и его коллеги переложили для камерного оркестра ряд крупных сочинений своей эпохи, в том числе несколько сочинений Малера.
Уменьшив в несколько раз состав, Шенберг оставил неприкосновенным дух «Песни о земле» — лишь иногда с удивлением слышишь рояль вместо медных духовых и арфу вместо мандолины. В целом же обработка великолепна, ее представил берлинский ансамбль Oriol, в этом году отметивший 20-летие. С коллективом работают многие музыканты мирового класса, такие как скрипач Томас Цетмайр, флейтист Эммануэль Паю, певица Кристина Шефер и другие. Oriol тесно сотрудничает со знаменитым дирижером-аутентистом Андреа Марконом, под управлением которого играет в этом сезоне много барочной музыки.
Одна из загадок «Песни о земле» — негромкое, камерное звучание большого оркестра. Исполняя версию Шенберга, Oriol подал музыку еще более тонко — на уровне хорошего струнного квартета. За пульт стал Михаэль Зандерлинг — в прошлом первый виолончелист прославленного лейпцигского «Гевандхауза», ныне дирижирующий многими оркестрами в Германии и за ее пределами. Солировали Антигона Папулкас и Мартин Хомрих. Хомрих — молодой, но уже искушенный мастер с сильным и выразительным голосом, на его счету центральные партии основного оперного репертуара и работа в крупнейших европейских театрах.
У партнерши Хомриха и опыт, и голос несколько скромнее, однако для камерной версии «Песни о земле» это было ровно то, что надо: последнюю часть, получасовое «Прощание», Папулкас провела с честью.
На высоте оказались и деревянные духовые — от них в финале особенно много зависит. Соло гобоя, его дуэт с кларнетом, зловещий скрип фагота создают настроение, по поводу которого Малер говорил: «Не будет ли мое сочинение побуждать к самоубийству?» Действительно, когда слушаешь «Прощание», кажется, будто музыка высасывает из тебя все силы. Однако надо набраться терпения, чтобы по окончании убедиться в обратном: ты получил гораздо больше, чем отдал. Так решил не только автор этих строк, судя по бурной реакции Камерного зала филармонии.
Завершается музыкальный год в Берлине, а в Москве во второй половине сезона Малера играют вновь: его первую и последнюю симфонии представят такие разные мастера, как Теодор Курентзис и Михаил Плетнев.
Илья Овчинников, «Газета»