Гастроли про лебедей показали, как трудно достигается триумф.
В 2007 году в Москву привозили спектакль «Лебединое озеро». Его показывала труппа Шанхайского балета и Гуаньдуньские акробаты. Слово «акробаты» предполагало, что мы увидим не традиционный спектакль, а скорее спорт в театральной упаковке. Так и было.
Как я тогда писала,
«идея лежала на поверхности: нужно было соединить две традиции — европейскую танцевальную классику и китайский цирк. Успех обеспечен хотя бы потому, что при таком раскладе балет помогает цирку, а цирк – балету».
Взяв за основу всем известную историю, китайцы, у которых акробатические традиции существуют больше трех тысяч лет, превратили ее в феерическое шоу. Использование балетной классики, элементов современного танца, художественной и спортивной гимнастики, китайской и прочей акробатики всех мастей давало эффектный результат.
Чувство равновесия и телесного баланса исполнителей казалось удивительным, навыки — необыкновенными. Женщина, например, могла ходить по канату на пуантах. Особенно потрясал так называемый «балет на плечах», в котором исполнительница, тоже на пуантах, на одной ноге стояла именно что на плечах партнера. А в какие-то моменты — и на голове. Это казалось невозможным, но это было.
Через полтора десятка нам показывают (в 2026 году — не впервые) шоу «Лебедь», это, говоря языком кино, приквел к тому спектаклю, составленный из тех же элементов. «Лебедя» привез Театр акробатических искусств из Гуанджоу во главе с У Джендань, бывшей прекрасной балериной — акробаткой, примой «Лебединого озера», то есть Одеттой.
Зрелищу выделили Историческую сцену Большого театра. Идея шоу простая: если в «ЛО» действовали виртуозы акробатики, ведь как-то они учились такой виртуозности? Чем не тема для нового шоу?
Известно, что как продолжения, так и предисловия, сделанные задним числом, нередко бывают хуже основной истории. Так с этим «Лебедем» и получилось. Я утешала себя тем, что мелодраматическая наивность и лобовая назидательность шоу — как бы налог на виртуозную акробатику.
Перфекционизм — это прекрасно, но это все и так знают. Тем не менее даже в финальных титрах на занавесе было написано «занавес опускается, а поиски совершенства продолжаются», и это вызывало улыбку. Взрослые люди, по-моему, сами сообразят, какие им делать в театре (или в цирке) моральные выводы. Тем более, когда вывод однозначный. Но в Гуанджоу, видимо, поставили воспитательный спектакль, с сентенциями.
Либретто основано на реальных событиях (девушка, с детства мечтавшая выступить в ЛО, но на плечах, получает травму на репетиции акробатического балета, падает, но потом много трудится и достигает вершин в профессии). Спектакль — коллективный труд, хореографов трое, режиссер Чжао Мин, постановщик акробатики – Вэй Баохуа.
Музыка Чайковского использована частично, хаотично и в современной обработке, перемежаемая большими кусками творения Ци Яньфэна — чего-то западного, современно-оркестрового, воодушевленного, изобразительного, о порыве героини к совершенству. Киномузыку сильно напоминает.
Драматургии по линии героини на два акта не хватает, и большое место занимает акробатический дивертисмент: ее коллеги по акробатической школе демонстрируют разные навыки. С шестами, батутами, лонжами, жонглированием руками и ногами, многоэтажными пирамидами из стульев и тел, хождением на руках по полу и прыжками на канате, переворотами в воздухе, ногами-крыльями и прочее.
Парад умений эффектен и вызывает заслуженные аплодисменты, к тому же не нам, воспитанным на длинных дивертисментах классических балетов, сетовать на подобное в китайском варианте.
Тем временем героиня, Юй Мэн (Ли Мэннань), сперва в детстве, потом в юности упорно тренируется, или, как гласит либретто, «ежедневным трудом приближает свою мечту под чутким руководством педагога» (Гань Тао). С партнером (Ван Чэньси), конечно.
При этом сцена то и дело видоизменяется с помощью падающих с небес полупрозрачных занавесок. Их динамика оживляет картинку. Постепенно, в переносном смысле и буквально, «Юй Мэн расправляет крылья на плечах Юй Хэна – они снова и снова бросают себе вызов».
После травмы девушке, видимо, в бреду, мерещится злой Черный лебедь, но ведь, напоминает либретто,
«только через трудности можно добиться успеха; упорство – ключ к воплощению мечты».
Мечта сбывается, и публика, наконец, видит короткий фрагмент: солистка на пуантах стоит на одной ноге на голове партнера, вторая нога поднята к ушам. В окружении кордебалета в кринолинах и на роликах.
Жаль, что балет на плечах, чудо чудное и диво дивное, дан так скупо. Либретто еще раз напоминает, что «тяжелый труд – самый яркий цвет молодости», а сценическое действие это наглядно иллюстрирует. Труд, кроме шуток, и впрямь очень тяжел, в реальности тренировки китайских акробатов длятся каждый день по много часов. Изучают не только акробатику, но и боевые искусства.
В итоге «после многих неудач и преодолений боли… Юй Мэн торжествует на международной сцене, взлетая высоко, как Королева лебедей».
И правда, еще в начале 21-го века на международном цирковом конкурсе в Монте-Карло номер «балета на плечах» получил мировой успех, ошеломленных восторженных зрителей и высшую награду. Заслуженно.
Майя Крылова