В минувшие выходные московских меломанов побаловал своими новыми оперными спектаклями Мариинский театр. Можно сказать, что таким образом досрочно начался фестиваль «Золотая маска».
Петербуржцы и их неугомонный лидер Валерий Гергиев подтвердили, что готовы браться за самые рискованные проекты. Вот, скажем, «Фальстаф» Верди — последняя опера великого маэстро, написанная им в 79 лет. Здесь уже нет тех неотразимых мелодий, которыми славятся «Травиата» или «Аида», но зато есть неслыханное мастерство ансамблевого письма, тонкость оркестровой партитуры. Не проработаешь все эти детали — будет звуковая каша, увязнешь в их школярском воспроизведении — действие затормозится. Именно так произошло с «Фальстафом» полтора года назад в Большом театре: все сыграно честно, а в результате — скука.
Труппе Гергиева удалось пройти по лезвию ножа: опера проносится перед тобой на одном дыхании. Лишь в финале режиссеру Кириллу Серебренникову и его партнерам-художникам изменил вкус — изящность и ясность мизансцен уступили место многолюдью и костюмной пестроте.
А вот «Поворот винта» Бенджамена Бриттена в постановке англичан Дэвида Маквикара и Тани Маккаллин, напротив — чем дальше, тем больше захватывал. Хотя поначалу возник эффект чуть ли не концертного исполнения: сцена черна, декораций практически нет… Но постепенно призрачно-красивая музыка, замечательно донесенная поющими актерами и инструментальным ансамблем, убедила, что любое сценическое украшательство было бы лишним…
Кстати, «Поворот винта» шел под управлением молодого дирижера Павла Смелкова. Отрадно, что у художественного руководителя всемирно прославленного театра подрастает хорошая смена.