Зал Магнитогорского Дворца культуры металлургов им. Серго Орджоникидзе больше, чем в театре оперы и балета в четыре раза, но он полон любителями оперы, ибо заключительный гала-концерт Х международного фестиваля «Вива опера-2016» целиком и полностью посвящён главной владычице музыки.
Пятнадцать солистов: восемь «своих» и девять приглашённых, из которых семеро итальянцев и поразивший магнитогорцев в прошлом году монгольский певец Бадрал Чулуунбаатар. Абсолютный рекорд, достойный юбилея.
Одно «но»: всё-таки «трудность» зала внесла свои коррективы. Отдав предпочтение Дворцу Орджоникидзе для гала-концерта, директор театра оперы и балета Илья Кожевников почти с вызовом отвечал на слишком часто задаваемый вопрос об акустике: был уже опровергающий пример, когда оркестр Мариинского театра играл в зале вообще без подзвучки. Верно.
Но, как показала практика, для этого нужен Валерий Гергиев. Не в обиду звукорежиссёру ДКМ Орджоникидзе Андрею Кулябе, «подзвучившему» гала-концерт: звук был ровным, гармоничным и вообще идеальным, но… для звука из колонок, и тут уж ничего не попишешь. Впрочем, начнём не с музыки.
На пресс-конференции с итальянскими участниками магнитогорского фестиваля журналисты не смогли удержаться от политики: с каким настроением гости приехали к нам, учитывая изменившиеся отношения Европы и России?
«Отношение к России в Италии не изменилось — во всяком случае, у простых людей и уж тем более у тех, кто связан с искусством. На прошлой неделе в консерваторию итальянского города Ла Специя, где преподаём я и мой муж (Раффаэле Масколо — Прим. авт.), приезжал профессор из России. Вы не представляете, какой ажиотаж вызвали мастер-классы и концерты — яблоку было негде упасть,
— говорит итальянская певица магнитогорского происхождения Елена Баканова.
«Подтверждаю слова Елены. Конечно, было бы идеально, если бы все конфликты скорее закончились… Европа побаивается Россию, но смотрит на неё с большим уважением и даже надеждой, ибо она исполняет важную функцию в гашении конфликта»,
— присоединяется певец Марчелло Липпи. Итак, дружелюбно настроенные, гости «забрали» себе первую часть гала-концерта, которую так и назвали: итальянской. За пультом Раффаэле Масколо, на сцене итальянцы и звучит итальянская музыка — в этот раз арии из опер Джакомо Пуччини. Почему Пуччини?
«Он близок мне, я его тонко чувствую. Десять лет на фестивале звучали оперы Верди, Бизе, Россини — пора идти дальше. Пуччини мало знаком магнитогорскому слушателю, он сложен музыкально — с точки зрения трактовки и стилистических особенностей. Выбрали его, так сказать, «на вырост», чтобы ваш зритель открыл его для себя и полюбил»,
— отвечает маэстро Масколо.
Начинает концерт интермеццо к «Манон Леско»: певучесть музыки Пуччини в этом произведении раскрывается наиболее ярко, как и эмоциональность Раффаэле Масколо, который виден зрителю во весь рост. Он дирижирует широко, упруго «присаживаясь» всем телом на наиболее ярких акцентах.
В первом же дуэте из «Богемы» публика радостно приветствовала старого своего любимца Фульвио Оберто, приехавшего специально на гала-концерт. Партнёр по дуэту Марчелло Липпи в классическом фраке, наряд Фульвио непринуждённый, подстать его непослушным кудрям: франтоватый бархатный пиджак, серые брюки и серый шарф поверх белой рубахи. Тенор Оберто привычно пронзителен, а вот Марчелло Липпи…
Так и не смогла раскрыть для себя талант этого певца, как ни старалась. Баритон невыразителен, нет кантилена… Может, голос уже начал увядать, может, хворь, приключившаяся с Липпи в Магнитогорске, так и не прошла… А может, как и Пуччини, нам привезли его «на вырост»? Но оставим эту тему, знаю, и без меня нелёгкую для X фестиваля «Вива опера!»
Зато куда более горячо публика приветствовала Елену Баканову, чьё серебристое, словно колокольчик, колоратурное сопрано великолепно звучало и в лирической арии Мими из «Богемы», и в страстной арии Лиу из «Турандот». Великолепен был и Эмилио Сервидио — итальянский певец, впервые приехавший в Магнитогорск. В арии Каварадосси из третьего акта «Тоски» его тенор звучал упруго, напористо и свежо, за что заслужил громкое «Браво!» зала.
Кроме солистов и оркестра, в концерте принимали участие сводный хор консерватории, театра оперы и балета, а также хор мальчиков «Соловушки Магнитки» и капелла мальчиков центра «Камертон». О детях слово особое: участвуя в сцене из оперы «Богема», они при всей своей умильности «держали» действо не хуже профессионалов.
И превосходно прозвучал женский дуэт солистки Магнитогорского театра оперы и балета Оксаны Сычёвой и челябинской певицы Анастасии Лепешинской из «Чио- Чио-сан». Анастасия дебютом в «Вива опере» вообще произвела фурор, блестяще сыграв Любашу в «Царской невесте» и убедительно представив свои образы в гала-концерте. Сразу видно: номинантка на «Золотую маску». Держи, Челябинск, свою Настю — ибо она достойна самых именитых сцен.
И ещё немного критики: музыка Пуччини божественна, спорить никто не станет, но для подобных концертов всё-таки тяжеловата. Если бы концерт давали для профессиональных музыкантов, происходящее было бы идеальным. А в зале на тысячу мест, в котором профессионалов едва ли наберётся треть, арии Пуччини сдержанного темпа, думаю, лучше было бы «разбавлять» более искромётными произведениями.
Предвижу возражение: а как же опера? В ней «держит» накал сюжета, а я говорю именно о концерте. Может, потому яркую арию Калафа из «Турандот», исполненную в конце первого отделения Жаном-Лукой Пазолини вместе с хором, зал, наконец проснувшись, встретил овациями? Что уж говорить о «Неаполитанской тарантелле» Россини, исполненной тремя тенорами — Оберто, Сервидио и Пазолини, завершившими первую часть!
Второе отделение, посвящённое опере русской, открыла знаменитая увертюра к опере Глинки «Руслан и Людмила». Оркестр под управлением Эдуарда Нама, много раз восхвалённый «ММ» в ходе фестиваля, блестяще справился с унисоном скрипичных мелизмов. Правда, в самом начале немного «захлебнулся» темпом, а ведь Мариинский оркестр играл увертюру заметно быстрее.
Обожая русскую оперу, получила от этой части колоссальное удовольствие, однако ради публики неискушённой просила бы организаторов сокращать каждый номер, как это сделали итальянцы в первом отделении. Впрочем, мощную «Как во городе было во Казани» из «Бориса Годунова» Мусоргского в исполнении Сергея Муртазина и хора можно было слушать бесконечно.
Особо ждали Бадрала Чулуунбаатара, который исполнил сразу три арии, в очередной раз покорив публику мощным и темброво богатым баритоном. Певец заметно похудел и столь же заметно лучше овладел русским языком, почти избавившись от акцента в пении. Джан-Лука Пазолини также порадовал зрителей арией Ленского «Куда вы удалились…», спетой на русском языке. Впечатлениями от эксперимента он поделился с журналистами накануне:
«Русский язык певуч и в этом похож на итальянский, потому в произношении несложен — разве что согласные у вас более твёрдые. Но чтобы убедительно спеть фразу, нужны правильные тонические акценты. Не зная языка, сделать это трудно.
И это было заметно. Всегда лёгкий и артистичный, в арии Ленского Жан-Лука был слишком сосредоточен на словах, а потому зажат и не совсем убедителен, но всё равно хорош.
«Десять дней пролетели как один. Признаюсь: я не знаток оперы, но мне понравилось. Благодарим организаторов фестиваля и его участников за подаренную нам радость общения с великим искусством»,
— поднялся на сцену для поздравления участников гала-концерта глава города Виталий Бахметьев.
Итак, дипломы и подарки розданы, в исполнении всех участников концерта звучит «Застольная» из великой «Травиаты» великого Верди — и зрители простились с юбилейной «Вива опера!» ровно на год.