В воскресенье в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии состоялось открытие «МоцАртФеста-II», приуроченного к 215-й годовщине со дня смерти Вольфганга Амадея Моцарта. В первой программе «Венская классика: Моцарт и его эпоха», подготовленной киевским камерным ансамблем «Арс Куарта», упорно эксплуатируются избитые представления о гении композитора и его времени.
В музыкальных фестивалях-ретроспективах – таких как киевский «МоцАртФест Ave Verum» – принципиально важны две составляющие: цепляющая концепция и хороший исполнительский уровень.
Впрочем, даже при твердом наличии одной из них фестивалю гарантирован успех. С главной идеей празднования годовщин рождения и смерти Моцарта все стало понятно в январе этого года, когда главным событием «МоцАртФеста-I» была объявлена псевдодокументальная симфония для действующих лиц с оркестром «С глазу на глаз с Моцартом» Эдварда Радзинского – один из самых свежих литературных опусов, паразитирующих на мифе об отравлении композитора (см. Ъ от 26 января).
Нынешний «МоцАртФест-II», посвященный 215-летию со дня смерти композитора, отличается от январского масштабом (пять вечеров вместо трех) и ценами на билеты, которые снизились вдвое. Вчера была повторена «Симфония» господина Радзинского, а закроет фестиваль очередное исполнение «Реквиема» Симфоническим оркестром Национальной филармонии (дирижер Николай Дядюра), камерным хором «Кредо» (руководитель Богдан Плиш) и квартетом солистов Национальной оперы.
Обиднее всего то, что даже киевский камерный ансамбль «Арс Куарта», выступивший в день открытия «МоцАртФеста-II», поддался искушению пойти по пути наименьшего сопротивления. В программе «Венская классика: Моцарт и его эпоха» отразился еще один из неискоренимых мифов о музыкальной жизни Вены второй половины XVIII века – будто из всех живших в то время музыкантов достоин внимания потомков лишь хрестоматийный трехглавый монстр Гайдн–Моцарт–Бетховен.
В исполнении ансамбля «Арс Куарта» трио и квартеты венских классиков (а именно: Трио для скрипки, виолончели и фортепиано #12 Гайдна и Первый фортепианный квартет Моцарта в первом отделении, Трио для скрипки, альта и фортепиано «Кегельштадт» Моцарта и Фортепианный квартет ми-бемоль мажор Бетховена во втором отделении) прозвучали настолько же стилистически одинаково, насколько и несовершенно.
«Арс Куарта» вообще представляет собой уникальный феномен музыкального коллектива. Скрипач Константин Цепков, альтистка Людмила Лимбо, виолончелистка Лидия Стовбун и пианист-клавесинист Хосе Эрнандес, также входящие в состав знаменитого Киевского камерного оркестра,– уникальные по дарованию и стилистическому вкусу музыканты, однако результат их совместного музицирования редко бывает по-настоящему успешен. Нынешнее выступление – не исключение.
Господин Эрнандес, изначально настроенный на интонацию легкой галантности и не выходящий за пределы меццо форте, в порядке правила не доигрывал до конца пассажи. Константину Цепкову можно было бы простить интонационные погрешности, если бы он не тушевался, а чувствовал себя на сцене лидером. Госпожа Лимбо играла настолько неуверенно и фальшиво, будто впервые видела стоящие перед ней ноты. В ансамбле с виолончелисткой Лидией Стовбун, идеально исполнившей все свои партии от начала и до конца, это особенно отчетливо слышно.
Безусловно, даже халтура хороших музыкантов – лучше, чем старательность плохих. В том числе об этом завтра в филармонии расскажет опера «Моцарт и Сальери» Римского-Корсакова. В ней есть сцена, где оба композитора слышат, как уличный скрипач как придется наигрывает гениальную моцартовскую мелодию. Моцарт радуется, а Сальери так и не сможет простить коллеге снисходительности. На открытие «МоцАртФеста-II» стоило сходить хотя бы для того, чтобы пережить опыт пребывания в шкуре Антонио Сальери.