Несмотря на обилие трагической тематики, заявленной в нынешней афише Зальцбургского фестиваля, выдержать праздничный тон по случаю 90-летия (большим долгожительством может похвастаться только вагнеровский Байрейт) организаторам удалось.
И это несмотря на то, что вся предыстория нынешнего Зальцбургского юбилея была подпорчена шокирующим компроматом, связанным с финансовыми аферами технического директора фестиваля Клауса Кретчмера (Klaus Kretchmer) и досрочным уходом с поста интенданта фестиваля режиссера Юргена Флимма.
Финансовый скандал, раскрутившийся с декабря прошлого года, расследовала федеральная криминальная полиция Зальцбурга, дело было передано в прокуратуру, а уволенный техдиректор пытался покончить с собой (вот она — не античная, а современная трагедия).
Объявленный же Юргеном Флиммом «демарш» имел другую причину — формально он принял приглашение Даниэля Баренбойма стать интендантом Берлинской Штаатсопер, но при более откровенном раскладе — к такому решению его подтолкнуло руководство фестиваля, недовольное резким падением продажи билетов в последние сезоны. А box office — показатель номер один в бюджете Зальцбургского фестиваля, доля которого составляет 50%.
Надо заметить, что круглая дата — 90-летие фестиваля, притянула в Зальцбург рекордное количество почитателей (если не считать моцартовский юбилей). И организаторы на заключительной пресс-конференции радостно озвучили цифру — публика выкупила 95% билетов.
В итоге прощание с «нерентабельным» Флиммом, передавшим свои прерванные интендантские полномочия коллеге по фестивалю, директору концертных программ Маркусу Хинтерхойзеру, прошло в просветленном тоне. Бывшего интенданта наградили почетной медалью Зальцбурга и прочувствованным комментарием, что «эра Флимма» была «трогательным опытом: программным и художественным, чудесным по атмосфере и человеческим условиям».
В результате «ложка с дегтем» праздник не подпортила: о финансовом скандале организаторы предпочли не распространяться, на творческой составляющей он не отразился, а Флимм в высоком тоне выдержал всю программу, подогнанную под глубокомысленный девиз:
«Где сталкиваются Бог и человек, возникает трагедия».
Оперных премьер по зальцбургским меркам представили достаточно: «Орфей и Эвридика» Глюка, «Электра» Рихарда Штрауса, «Лулу» Берга, «Норма» в концертном исполнении, плюс два старых спектакля: «Дон Жуан» Клауса Гута в обновленном составе и «Ромео и Джульетта», в которую ввелась наконец вернувшаяся после двухлетней разлуки с Зальцбургом Анна Нетребко.
На ее дуэт с Роландо Виллазоном эта постановка и была рассчитана в 2008 году, однако дуэт не сложился: два года назад не смогла петь из-за беременности Нетребко, теперь из-за проблем с голосом — Виллазон (его сольник на фестивале был разбит в пух и прах).
Нетребко в партии Джульетты приняли в Зальцбурге с традиционным восторгом, выступление же ее бой-френда Эрвина Шротта в партии Лепорелло в «Дон Жуане» вообще произвело фурор. Главная пара фестиваля не сходила с глянцевых обложек, выступив под конец фестиваля в благотворительной программе, организованной в пользу пострадавших от стихии в Пакистане.
Главным же музыкальным событием оперной афиши стала мировая премьера оперы «Дионисий» на слова «Дионисийских дифирамбов» Фридриха Ницше. Партитуру к 90-летию фестиваля написал немецкий композитор Вольфганг Рим. И эта оперная новинка, эффектно скрестившая Ницше, Вагнера, Диониса, Аполлона, мифологию и психику, и поставленная в Haus fur Mozart (Дом Моцарта), приглянулась уже не только на Хофштальгассе — главной фестивальной улице, но и интендантам других оперных театров.
Именно с Вольфгангом Римом оказался в этом году связан и еще один крупный фестивальный проект — «Континент»: концертная серия, построенная на музыке избранного автора (в прежние годы презентовали Джачинто Шельси, Сальваторе Шаррино, Эдгара Вареза), звучащего в сопоставлении с композиторами разных эпох. Рима, к примеру, столкнули в программах с Брукнером, Шуманом, Мийо, Штокхаузеном.
И все-таки Зальцбургский фестиваль — это в первую очередь фестиваль звезд, и как бы Юрген Флимм публично не отказывался «лелеять» иерархию, кассу фестивалю делают в первую очередь они. Именно поэтому в сезон своего 90-летия фестиваль прямолинейно взял «курс» на звезд: Фанни Ардан в оратории «Жанна Д Арк» Онеггера, Мартин Вуттке в сочинении Рима Tutuguri, Жерар Депардье в «Иване Грозном» Прокофьева, Клаус Мария Брандауер в «Эдипе в Колонне» Питера Штайна, в концертах — Марта Аргерих и Евгений Кисин, Григорий Соколов, Гидон Кремер, Анна-Софи Муттер.
В афише — дирижеры и оркестры, давно ставшие друзьями фестиваля: Рикардо Мути, Даниэль Баренбойм (в этом году отметивший 45 лет сотрудничества с фестивалем), Валерий Гергиев, Бернард Хайтинк, Марис Янсонс, Кристоф Эшенбах, сэр Симон Раттле. Три лучших оркестра мира по сложившейся традиции «шеренгой» завершили нынешнюю симфоническую программу: Венский филармонический, Берлинский филармонический, амстердамский Концертгебау.
Венские филармоники, к слову, являются резидентским оркестром Зальцбургского фестиваля с 1922 года. По случаю юбилея было подсчитано, что за эти годы оркестр провел в Зальцбурге 2000 оперных представлений и 700 концертных программ.
К круглым цифрам добавилась еще одна — 50-летие Фестшпильхауса — крупнейшего зальцбургского зала, появившегося на фестивальной улице по инициативе легендарного Герберта фон Караяна. Все эти переплетения дат, событий, имен и есть живая история 90-летнего фестиваля, актуальность которого доказывает его нынешняя 250000 аудитория.
Ирина Муравьева, «Российская газета»