Руководитель московского театра «Гоголь-центр» Кирилл Серебренников ставит оперу на немецкой сцене не в первый раз.
В ноябре 2015 года он представил смелую интерпретацию «Саломеи» Рихарда Штрауса (Richard Strauss), действие которой режиссер перенес в эпоху террора «Исламского государства». Опера стала по-настоящему скандальной, восторженные и разгромные рецензии на «Саломею» появились практически во всех ведущих СМИ Германии.
Сцена берлинского оперного театра Komische Oper Серебренникову тоже знакома: в 2012 году музыкально-театральный эксперимент «American Lulu» оставил в восторге столичную публику. В воскресенье, 9 октября в Берлине состоялась очередная премьера — «Севильский цирюльник» Россини.
Как критики отреагировали на новую постановку московского режиссера?
Берлинский хит
По мнению культурного обозревателя телерадиокомпании RBB Марии Оссовски (Maria Ossowski), опера Россини «Севильский цирюльник» радикально модернизирована и станет настоящим хитом:
«Трудно себе представить более комичную, современную и вневременную, остроумную и в то же время глубокомысленную постановку».
Задуманную в опере неразбериху и суматоху усиливают многочисленные сообщения, которыми постоянно обмениваются главные герои Розина и Альмавива, зависимые от социальных сетей хипстеры. Эта банальная переписка в WhatsApp и других мессенджерах со смайликами проецируются на задник сцены.
Смартфоны и ноутбуки всегда под рукой: они нужны, чтобы делать селфи и общаться. Оба героя разыгрывают любовь и горе в сетях Facebook, Snapchat и Instagram. В такт музыке это общение становится непрерывным, эгоцентричным и поверхностным.
При этом в профиле Розины на Facebook красуется цитата «Если жизнь преподнесла тебе лимон, сделай из него лимонад», семейное положение она оценивает как «все сложно», а на протяжении всей оперы стоит статус «Когда же приедет принц на своей кляче?». Оссовски подчеркивает, что Серебренников «играет на всех уровнях театрального мира», приобщая к этой игре и оркестр, и публику.
Легкомысленному молодежному флирту противопоставлена фигура Бартоло, которая здесь попросту теряется, считает критик. Он не определяет любовь как безудержное нарциссическое шоу, а стремится к обладанию.
Конечно, у лысеющего доктора в строгом жилете нет никаких шансов против ловкого цирюльника и уверенного в победе Альмавивы, который «подкатывает» к Розине, бесконечно переодеваясь то в исламиста, то в Кончиту Вурст. Но в финале торжествует не любовь: Альмавива осыпает свою возлюбленную бриллиантами и дорогой одеждой. Они сияют и делают селфи, впервые целуются… Но способна ли настоящая жизнь заменить Facebook?
«Кирилл Серебренников поставил настоящую черную комедию, которая точно станет долгожителем на сцене Komische Oper»,
— уверена Мария Оссовски.
Неубедительный оркестр
Корреспондент радиостанции Deutschlandradio Уве Фридрих (Uwe Friedrich) восторга по поводу новой оперы Серебренникова не разделяет.
«В начале «Севильский цирюльник» вместе с видеопроекцией на сцене, хипстерами и Кончитой Вурст выглядит довольно занятно. Однако в целом дирижер и вокальные партии не звучат убедительно»,
— считает журналист.
При помощи социальных сетей запертая Розина может постоянно поддерживать контакт с Альмавивой, что могло бы быть интересным ходом, ведь в опере Россини речь идет об оборванной коммуникации, тема которой, прежде всего не любовь, а деньги.
Что произойдет с сюжетом, если возлюбленные смогут общаться беспрепятственно? Именно этот вопрос волнует режиссера, по крайней мере, в начале постановки. Корреспондент Deutschlandradio считает, что опера московского режиссера безуспешно пытается усидеть на двух стульях.
По мнению Уве Фридриха, зрителю не стоит задаваться вопросами внутренней логики сюжета:
«Серебренников игнорирует тонкую моторику комедии. Некоторые сцены во втором акте просто теряются. Возможно, это происходит из-за дирижера Антонелло Манакорды, который нерешительно колеблется между расстановкой акцентов и бесформенностью».
Как и другие постановки Кирилла Серебренникова, «Севильский цирюльник» не вызвал однозначной реакции. Тем не менее, критики музыкальной газеты Neue Musikzeitung убеждены, что на старте театрального сезона Komische Oper по сравнению с другими оперными сценами столицы вырвался далеко вперед, хоть и с не вполне убедительным результатом.
Ксения Сафронова, «Немецкая волна»