О главных событиях в жизни Большого театра в уходящем году, о предстоящих премьерах и гастролях, о новых талантах и старых надеждах на скорейшее завершение реставрации его генеральный директор Анатолий Иксанов рассказал корреспонденту «Интерфакса» Нине Коваленко.
— Анатолий Геннадьевич, так каким был уходящий год для коллектива? Чем он запомнился прежде всего?
— Наиболее ярким событием я бы назвал, конечно, наши большие гастроли в Лондоне — в театре Ковент-Гарден, посвященные 50-летию первых гастролей Большого театра на этой прославленной сцене в 1956 году.
Почему я выделяю именно эти гастроли? Прежде всего потому, что они были очень успешными. А мы ведь волновались — как-то воспримут нас сейчас после триумфа 1956 года?
Во-вторых, это были очень насыщенные гастроли. Впервые в программу на такой знаменитой сцене, как Ковент-Гарден, были включены не только балетные спектакли, но и оперные. Так что это действительно самое яркое событие уходящего года.
— Как восприняла публика Лондона нашу оперу?
— Очень хорошо. Критики писали: «Большой театр еще раз подтвердил, что он один из лидеров мирового оперного искусства». И еще: «Не оскудевает русская земля басами». Открытием для английской публики, просто откровением, стал наш бас Михаил Казаков.
— А можете вспомнить что-то особенно интересное во время этих гастролей: что-то забавное или, напротив, трогательное?
— Пожалуй, меня особенно тронуло высказывание известнейшего критика Клемента Криспа. Он сказал в одной из рецензий буквально следующее: «Благодарим Господа за то, что есть на свете Большой Балет». Ну. Вы знаете, что «Большим Балетом» в мире издавна называют именно балетную труппу Большого театра.
— Еще у меня такой вопрос: почему в такой необычной форме снят фильм о гастролях лондонских — его показали на нашем ТВ как фильм о Светлане Захаровой?
— Светлана Захарова — звезда Большого Балета … Идея была — показать вот эти большие лондонские гастроли глазами одной из их участниц — а именно, глазами «звезды», примы.
— К слову о «звездах». В конце лета заговорили о том, что в труппе Большого появились совершенно необыкновенные мальчик и девочка — танцовщики от Бога, как говорят.
— Да. Это Наталья Осипова, которая, кстати говоря, уже выступала в Лондоне. А сейчас она стала «открытием» гастролей. Наташа танцевала Китри в «Дон Кихоте», и ее просто называли «новой Плисецкой» — так она всех поразила!
Ей 22 года всего. Она окончила Московскую академию хореографии и два года назад была принята в труппу Большого театра, но вот «открытие» ее произошло в этом году. А мальчик — Васильев…
— Еще и Васильев!
— Да, только не Владимир, как наш прославленный танцовщик, а Иван. Он выпускник Минской академии балета этого года. И мы его пригласили по окончании академии в штат театра. За него многие, естественно, коллективы бились, но он все-таки выбрал Большой театр. Это очень одаренный мальчик. Его все критики, кстати говоря, окрестили «новым Барышниковым».
Правда, в Лондоне он не танцевал, поскольку академию-то закончил только в начале июня и в июне же в Варне на конкурсе солистов балета завоевал первую премию.
Кстати говоря, мы за ним стали следить, когда он в прошлом году — ему тогда было 16 лет — получил Гран-при на балетном конкурсе в Москве. Очень одаренный парень. Это такое приобретение серьезное для нашего театра.
И вообще, должен сказать, мы балетную труппу Большого театра, мужскую часть, в основном, очень усилили в этому году. Пригласили Артема Шпилевского. Он окончил Вагановское училище в Санкт-Петербурге, поработал в Мариинском театре, потом переехал в Берлинский балет и вот теперь перешел к нам.
И еще один бывший солист Мариинского театра оказался у нас в Большом — это Андрей Меркурьев.
— Анатолий Геннадьевич, а если вернуться к гастролям, то ведь был не только Лондон, но Новосибирск — событие, можно сказать, неординарное для нашего времени.
— Да, да. Они закончились буквально неделю назад, 26 ноября, оперой «Огненный ангел» Сергея Прокофьева. Вообще это были самые большие гастроли по России в новейшее время. Там и опера была и балет, и концерт хоровой музыки — почти три недели длились гастроли, очень успешно прошли. И это очень важно для нас, и важно, что мы работали в Новосибирском театре, который год назад — 1 декабря 2005 года закончил реконструкцию. Это сегодня самый большой оперный театр в России, да и в Европе тоже.
— Билеты были, конечно, раскуплены заранее?
— Безусловно.
— А дорогие были билеты?
— Нет. Цены на билеты нам рекомендовала принимавшая нас сторона, т. е. цены на наши спектакли были такие же, как и у них на спектакли Новосибирского театра. Это ниже, конечно, чем в Москве в Большом.
— Теперь, давайте о предстоящем — какие-то еще премьеры ожидаются в этом сезоне, возможно уже захватывая первую половину 2007 года, и какие основные гастроли будущего года?
— В этом сезоне у нас из балетных премьер в феврале 2007 года предстоит Вечер американской хореографии. Там будут три одноактных балета, из которых один ставит Кристофер Уилдон — самый сегодня известный, востребованный молодой хореограф американский.
— Он модернист?
— Нет, он как раз базируется на классике, что очень важно.
— Слава тебе, Господи!
— Да, да (смеется). Следующей премьерой будет оперная — новая постановка «Бориса Годунова» Модеста Мусоргского, которую осуществляет нам знаменитый кинорежиссер Александр Сокуров.
— Идут уже репетиции?
— Ну, они давно уже идут: монтировка идет и так далее. А с артистами Сокуров начнет работать с января.
— Анатолий Геннадьевич, а новый «Борис» будет также отличаться от оригинального «Бориса» — как недавний новый «Евгений Онегин» от своего классического оригинала?
— Нет-нет.
— То есть будут все-таки в каких-то классических рамках держаться?
— Да, конечно.
— Не могу еще раз не повторить «Слава Богу»! Вот Вы смеетесь, а от премьеры новой постановки «Онегина» я чуть ли не в обмороке была. Да, и такой, куда больший знаток оперного искусства как Галина Вишневская тоже была в абсолютном шоке и высказала как известно свое негодование в открытом письме к Вам.
— Да, было такое, но по поводу «Бориса Годунова» спешу Вас успокоить — «Борис Годунов» делается очень близко к тексту произведения — музыкальному тексту, сюжетному, к тексту характеров, я бы сказал, и делается очень скрупулезно.
Вот. И последняя наша премьера — в июне 2007 года будет новая постановка «Корсара» Адольфа Адана — большого балета классического. Постановку осуществляют Алексей Ратманский и Юрий Бурлака.
— А что касается гастролей?
— Крупные гастроли будут уже в этом декабре, в 20-х числах — балет едет в Баден-Баден на фестиваль. Везут «Золушку», «Лебединое озеро» и «Дон Кихот».
Летом вновь будут большие гастроли в Лондоне — на три недели, но на этот раз только балетные. Правда Ковент-Гарден будет занят — они выпускают свою какую-то постановку грандиозную (оперу «Кольцо Нибелунгов» Вагнера, кажется), поэтому мы будем выступать в Колизеуме. Это тоже очень большой зал, он рядом с Ковент-Гарденом.
— Что везете туда?
— Большая программа: шесть балетов, включая премьерную постановку «Корсара».
— А из новых ребят взятых, кто-то будет занят в этих гастролях?
— Они все будут. Еще из интересных гастрольных маршрутов назову Милан, знаменитый театр Ла Скала — там будет выступать наш Большой Балет в апреле-мае; оркестр Большого театра поедет на гастроли в Германию, опера поедет в июле на фестивали в финскую Савонлинну и в Словению, в Любляну, в августе.
— А какие оперы?
— В Савонлине «Борис Годунов» и «Дети Розенталя» Леонида Десятникова. Причем, «Борис» будет там не новый, а старый, поскольку спектакль там идет в старой крепости — в таком экзотическом здании, которое само по себе является уже готовой декорацией. Такой опыт у нас уже был — мы показывали оперу в Святогорском монастыре — у нас под Псковом в пушкинских местах.
А новая постановка «Бориса Годунова» поедет на фестиваль в Любляну. Там же мы дадим симфонические концерты.
Еще в феврале — чуть не забыл — состоятся гастроли балета Большого театра в Вашингтоне — в Кеннеди-центре. Они будут посвящены 200-летию установления дипломатических отношений между Россией и США. Там будут «Золушка» и «Дон Кихот».
— Я хотела спросить еще — из тех новых сверх экспериментальных постановок какие-то уже сняты с репертуара? Или они все существуют?
— Нет, все существуют — все классические постановки.
— Точнее сказать, поставленные по классике.
— Ну, да, все они существуют в репертуаре театра. И некоторые спектакли будут идти, как мы и обещали прессе, — и в новых постановках и старых.
— Вы имеете в виду оперы «Евгений Онегин» и «Борис Годунов», балет «Ромео и Джульетта»?
— Да.
— Сейчас у Вас такая политика репертуарная, что спектакль идет блоками: т.е. один и тот же спектакль идет несколько дней, а потом полгода или больше не идет? Оправдывает себя такая методика? В чем здесь смысл?
— Смысл в том, что таким образом повышается качество текущего репертуара. Потому что перед каждым блоком проходят репетиции, что, естественно, повышает качество. Когда сегодня идет один спектакль, завтра другой, послезавтра третий — в таком калейдоскопе трудно найти возможность для серьезных репетиций. Я уж не говорю о том, что наши спектакли часто имеют сложные громоздкие декорации, некоторые долго монтируются на сцене. Целесообразнее ставить их не на один вечер, а сразу на несколько.
Вообще такая система построения репертуара принята во всем мире. И это мы тоже должны учитывать сегодня, когда многие наши артисты помимо Большого театра выступают (и нередко являются там также штатными солистами) в других крупнейших театрах планеты.
— А теперь вот о чем. Идет последний месяц 2006 года. Т.е. практически мы уже в 2007 году, а это, страшно даже сказать, последний месяц, отведенный на реконструкцию и реставрацию основного исторического здания Большого театра.
— Ну, не последний, захватим еще немного 2008 года.
— Да, я знаю. Но вы обещали, что весной 2008 года труппа уже войдет в отреставрированное здание и начнет, так сказать, осваиваться там. Неужели успеете? Год с небольшим — это же просто миг.
— Я могу сказать, что я только надеюсь на это. А успеют строители или не успеют — это только Господу известно.
— В каком состоянии сейчас реставрационные, реконструктивные, строительные работы? Что там происходит?
— Ну, идет активная работа в круглосуточном режиме.
— Где? Под землей, в зрительном зале, в артистических уборных?
— И под землей, и на земле, и в залах, и в фойе — везде, везде идет круглосуточная работа на всех точках. И тяжелые сваи давят, и реставраторы выполняют ювелирную работу по укреплению старинных кирпичных и деревянных стен, и инженерные сети прокладывают, т.е. в полном объеме идет работа.
Мне, честно говоря, хотелось бы, чтобы это было побыстрей. Но, видимо, процесс строительный такой, что хочется, чтобы быстрее они делами, а они все равно делают как делают.
— Сколько специалистов (рабочих, инженеров, реставраторов и т.д.) сегодня задействовано на реставрации Большого?
— Сейчас работает одновременно где-то 800-900 человек в смену.
— В смену? Т.е. они и ночью работают?
— Ну, я же сказал, что они работают круглосуточно.
— С финансированием нет проблем? Скажем, что-то не проплатили в таком-то месяце — работа остановилась, пришлось нагонять?
— Нет, могу твердо сказать, никаких проблем с финансированием сегодня нет. Даже другая проблема возникает — чтобы строители успевали осваивать поступающие деньги. Повторяю: Все средства: деньги, оборудование, — дай Бог не сглазить! — поступают вовремя и в полном объеме. И теперь все зависит только от строителей.