«Многие считают, что музыка, которая не играется, отсеивается в результате естественного отбора, что играется только то, что этого заслуживает. Я с этой точкой зрения категорически не согласен…»
«Действующие лица»
03.11.2006, 14-00
Ведущая – Елена Чишковская
Гость – Александр Рудин, музыкант, художественный руководитель и главный дирижер оркестра «Musica viva»
Тема программы: Композиторы и политика, симфонии, посвященные политическим лидерам конца XVIII – начала XIX вв., концерт «Герои эпохи Бетховена»
Интервью можно прослушать полностью на сайте радио «Культура».
ДОСЬЕ:
Александр РУДИН родился в 1960 году. Окончил Гнесинскую музыкальную школу по классу виолончели, Институт им. Гнесиных по классу виолончели и фортепиано, Московскую консерваторию – дирижерский факультет. Лауреат пяти международных конкурсов: «Концертино Прага» (1972), конкурс им. Баха (Лейпциг, 1975), им. Гаспара Кассадо (Флоренция, 1979), им. Чайковского (1978, третья премия, 1982, вторая премия). Является художественным руководителем и дирижером камерного оркестра «Musica Viva». Преподает в Московской консерватории по классу камерного ансамбля и в консерватории им. Сибелиуса в Хельсинки.
«…В конце XVIII – начале XIX века искусство достигло больших высот, и, если посчитать, сколько было создано, то количество симфонических произведений будет исчисляться тысячами. Среди них есть очень достойные образцы, и эти произведения при жизни своих создателей соперничали с произведениями Моцарта, Бетховена, и критика часто отдавала предпочтение именно тем произведениям, которые сейчас забыты»
«…Многие считают, что музыка, которая не играется, отсеивается в результате естественного отбора, что играется только то, что этого заслуживает. Я с этой точкой зрения категорически не согласен.»
«…Иногда исполнение из звуковой плоскости переходит в плоскость имиджа. Когда средний исполнитель имеет выдающийся музыкальный инструмент, который ему дал банк или фонд, его дивиденды существенно повышаются, его реноме делается несоответственным потенциалу, это все очень плохо. Нужно оценивать не инструмент, на котором музыкант играет, а то, как он играет.»