О постановке Густавом Куном вагнеровского «Кольца нибелунга» я уже писал в прошлом году, поэтому в следующих четырех репортажах буду предельно краток (у меня получится: я верю в чудеса): те, кто знаком с этой вагнеровской эпопеей, знают, как важно быть кратким, когда речь заходит о «Кольце».
Александр Курмачёв - журналист, оперный и музыкальный обозреватель, автор сборника рецензий «Музыкальные путешествия дилетанта» (2006) и одноимённой колонки на ClassicalMusicNews.Ru, постоянный автор OperaNews.Ru и cпециальный корреспондент Belcanto.Ru.
В 1996 году окончил филологический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова. С 2009 года как аккредитованный журналист сотрудничает с Зальцбургским Летним и Троицким фестивалями, Пасхальным фестивалем и «Неделей Моцарта», автор более 500 статей, разборов и рецензий о событиях в мире музыкального театра России, Австрии, Германии, Франции, Италии, Испании, Великобритании, США и др.
В 2016—2022 гг. А. Курмачев участвовал в различных постановках Зальцбургского фестиваля в качестве статиста: мировая премьера оперы «Ангел-истребитель» (2016), «Леди Макбет Мценского уезда» (2017), «Лир» (2017), «Саломея» (2018, 2019), «Триумф времени и разочарования» (2021), «Аида» (2022).
С 2020 г. А. Курмачев — лицензированный гид по Австрии www.kurmachev.at . С 2023 А. Курмачёв является членом Европейской Федерации прессы (EPF), ID — I3775.
Канал в Telegram - "Девятая ложа"
Все публикации Александра Курмачева на ClassicalMusicNews.Ru
Путь к себе: «Кавалер розы» Рихарда Штрауса в Большом театре (17.06.2015)
Перед тем, как перейти к сути момента, отмечу, что такого «Кавалера» я не слышал: «вина ли» в этом приглашенного маэстро Стефана Солтеша или что-то особенное приключилось с моим собственным восприятием в этот вечер, но за исключением одного кикса в третьем акте, оркестр Большого прозвучал блестяще, спетость ансамблей была выше всяких похвал, а голоса…
Мне отмщение и Аз воздам: «Риголетто» в Новой Опере
Постановка Ральфа Лянгбаки в оформлении Леннарта Мёрка – редкий образец аккуратного отношения к сюжетной канве оригинала, но не к самому оригиналу.
Апология папы Жермона: «Травиата» Франчески Замбелло в Большом (14 июня 2015)
Третий сезон афишу Большого театра украшает удивительная постановка одного из трёх главных шедевров европейского оперного наследия. Напомню, что премьера этого спектакля в 2012 г. прошла практически незаметно, без скандалов и очередного расслоения околотеатральной общественности на приверженцев модернизма, фрейдизма, оккультизма и идиотизма и на людей с чувством реальности.
О просветительской особенности хрестоматий: Гала-концерт Viva Verdi в «Новой опере»
Идея создания концертной хрестоматии «Да здравствует Верди» («Viva Verdi») принадлежит выдающемуся (судя по тому состоянию, в котором сегодня находится хор «Новой Оперы») хормейстеру Наталье Попович.
Хронологическая последовательность эпизодов давала возможность избежать почти неизбежного для таких мероприятий скатывания к капустникам, приуроченным к знаменательным датам. О просветительской ценности таких мероприятий говорить тоже вроде бы излишне, а оценивать художественную цельность гала-концертов вроде бы не очень принято, тем более когда главным в подзаголовке «Фрагменты всех опер Джузеппе Верди» оказывается слово «всех».
О величайшем «между делом»: «Страсти по Матфею» Баха в Новой Опере
Говорить о безусловных шедеврах всегда принято вполголоса и на полусогнутых. И сегодня дело уже не в почтении к устоявшейся номенклатуре сакрального и шедеврального (можно подумать, её в Тёмные века не было!), а в глубинном непонимании этой самой безусловности.
Музыкальные впечатления дилетанта. Преамбула
Начиная новый цикл статей и обзоров, хочу дать некоторые пояснения относительно угла зрения и рассмотрения довольно большого (для нормального меломана) объема концертов и представлений, которые будут «оценены» в этом блоке.
Гений – это диагноз
О юбилейном концерте к 150-летию Рихарда Штрауса.
«Орлеанская дева» как философское откровение: в Большом состоялось концертное исполнение оперы Чайковского
Как-то так сложилось, что при рассказах об исполнении «полузабытых» или «незаслуженно редко» появляющихся в афишах опусов великих композиторов принято едва ли не извиняющимся тоном рассказывать об их замысле, об истории постановок и возобновлений, об участии знаменитых голосов, которые справились и не оплошали.
Зальцбургские фестивальные приношения к 25-летию со дня смерти Герберта фон Караяна
Роль и значение Герберта фон Караяна для Зальцбурга и его фестивальных традиций переоценить невозможно. Даже в административном корпусе Зальцбургского аэропорта посетителей встречает огромный во всю стену портрет дирижера.