О том, как завлечь юную публику в мир оперного искусства, во Франции задумались уже несколько лет назад, ведь привыкших к совершенно иной музыке, что денно и нощно звучит по радио, телевидению и из смартфонов, ребятишек затащить на полноценный спектакль с его непростыми вековыми кодами крайне сложно.
Во-первых, здесь стали адаптировать оперную классику таким образом, чтобы ребята, оказавшись в театре, не заскучали.
Драматург и режиссер Анри Трисбель подошел творчески к опере «Любовный напиток» Доницетти.
«Мы постарались сохранить как можно больше сцен,
— рассказывает он.
— Но так как многие арии построены на повторах, нам пришлось некоторые из них урезать».
К такому принципу прибегают и другие, скажем так, аранжировщики опер, ориентирующиеся на школьников младшего и среднего возраста. Наиболее ярким примером тому стала интерпретация «Свадьбы Фигаро», прошедшая с успехом на сцене парижского «Театра на Елисейских полях», а после и в других городах страны.
Неувядающий шедевр Моцарта, длящийся в полной версии три часа, специально сократили до одного часа и 15 минут.
Во-вторых, здесь все большее распространение получает проект по привлечению ребят к участию в оперных спектаклях. Его здесь назвали «Активные зрители». Речь не идет о том, чтобы они выходили на сцену и полноценно исполняли арии. В столичной школе Blomet на протяжении трех месяцев ребята с подачи педагогов и музыкантов, используя специально для них созданные видеоролики, изучают некоторые знаковые, но небольшие отрывки арий. Затем проходит согласование с режиссером, дирижером и оперной труппой в целом.
Так вот, в день «активации зрителей» несколько сотен мальчиков и девочек, одетых по-праздничному, вместе с взрослыми рассаживаются группами в разных местах партера. Когда дирижер делает им условный знак, стройный и многоголосый детский хор наполняет театральное пространство, придавая опере некое новое измерение.
Подобных «включений» на протяжении спектакля, как правило, бывает пять-шесть, не более.
Первым таким экспериментом была «Золушка» Россини. За ней последовали «Кармен» Бизе и «Риголетто» Верди. А в опере Бизе историю главного персонажа, цыганки Кармен, перенесли из страны тореадоров в мир странствующих циркачей, который клоунами, эквилибристами и фокусниками ближе и понятнее молодежи.
Вячеслав Прокофьев, «РГ«