На родине Моцарта поставили «Вольного стрелка».
Опера Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок» впервые прозвучала в 1821 году, день ее премьеры считается моментом рождения немецкой национальной оперы.
Режиссер Фальк Рихтер приспособил это эпохальное творение к нашему времени, переписав разговорные диалоги и насытив зрелище атрибутами современного оперного спектакля: спецэффектами, кинофрагментами, обнаженной натурой и так далее.
Работа постановщика не выявила новых смыслов в музыке «Вольного стрелка» и показалась столь же морально устаревшей, сколь и сама опера.
«Вольный стрелок» Вебера во многом противоположен «Армиде» Гайдна — еще одной премьере Зальцбургского фестиваля. Строгий классицизм Гайдна — антитеза роскошному романтизму Вебера. Шесть героев «Армиды» и полтора десятка персонажей «Вольного стрелка», в чьих отношениях удается разобраться далеко не сразу. В «Армиде» преобладают арии и дуэты, даже трио редки, тогда как «Вольный стрелок» невозможен без массовых сцен.
Между новыми постановками опер столь же мало общего: режиссер Кристоф Лой удовольствовался в «Армиде» лаконичной сценографией — у Фалька Рихтера она необыкновенно богата. Однообразной и молчаливой массовке «Армиды» противостоит шумная и пестрая толпа «Вольного стрелка». «Армида»-2007 уважает букву и дух авторского текста, а «Вольный стрелок» 2007-го и здесь ведет себя крайне вольно. Спектакли схожи в одном: после обоих остается лишь пожать плечами, так как смотреть и слушать их скучно.
В случае с «Вольным стрелком» этого следовало ожидать тем менее, что запутанный сюжет оперы весьма динамичен и полон замысловатых поворотов. Максу, некогда первому стрелку деревни, не удается выиграть стрелковое состязание. Это ставит под угрозу его свадьбу с Агатой: право на руку девушки имеет только лучший стрелок. Максу предстоит новая попытка.
Тем временем с войны возвращается коварный Каспар, который пообещал душу дьяволу в обмен на волшебные пули, поражающие любую цель. Время расплаты пришло, и Каспар надеется продать черту душу Макса вместо своей, для чего вовлекает вольного стрелка в изготовление супероружия. Наутро Макс делает судьбоносный выстрел, однако пуля попадает в злодея Каспара, а не в Агату, как того хотели силы зла, и отныне героям предстоит жить долго и счастливо.
Как утверждает Фальк Рихтер, «Вольный стрелок» ассоциируется у него с фильмом «Твин Пикс» Дэвида Линча, что и легло в основу работы над оперой. Режиссеру можно лишь поверить на слово: «Твин Пикс» полон иронии, тогда как спектакль Рихтера донельзя серьезен. Постановщик говорит, что видит «Вольного стрелка» как размышление о сложном процессе социализации: молодой человек не может жениться на любимой и стать полноценным членом общества, не пройдя ряд условностей.
Однако партию Макса поет Петер Зайферт, исполнитель центральных ролей в операх Вагнера, — голос, фигура и амплуа артиста не имеют ничего общего с образом юноши, обдумывающего житье. А кинофрагменты, танцующая массовка, модернизированные диалоги не способствуют раскрытию музыки, звучащей под управлением Маркуса Штенца добротно и не более того.
Согласно обновленному либретто волшебные пули должны быть изготовлены из урана. Здесь постановщик сравнялся в мере своей фантазии с мультипликационным героем Бивисом, утверждавшим, будто «будущее — это лазерные пушки». На ум приходит уже не «Твин Пикс», а фильм «С широко закрытыми глазами»: благословляя изготовление урановых пуль, демон Самиэль мрачно вершит торжественную церемонию. Его окружают едва одетые девушки, которых затем уводят зловещие фигуры в черных плащах.
Сцена полна бутафорского дыма, но чем сильнее колдовство, тем жарче полыхает уже самый настоящий огонь, достигающий потолка, так что даже на галерке становится горячо. И в этом смысле исчерпывающей характеристикой постановки следует признать популярное среди пользователей интернета выражение «аццкий отжыг».
Илья Овчинников, «Газета»