Германия празднует 150-летие выдающегося немецкого композитора Рихарда Штрауса. Его произведениям посвящен новый цикл наших подкастов.
Сегодня Рихард Штраус (Richard Strauss) знаменит прежде всего как композитор оперный. Но ранний период его творчества и первая слава связаны не с операми (первые из них, «Гунтрам» и «Погасшие огни», особенно удачными не были), а с симфоническими поэмами.
«Канат над бездной»
Написанное в 1889 году произведение Штрауса «Смерть и просветление» («Tod und Verklärung») — третья после «Макбета» и «Дон Жуана» уверенная «проба пера» в полюбившемся жанре, открывающем большие возможности для стилистических маневров. Как и другие, более поздние симфонические поэмы, «Смерть и просветление» — вещь программная. Она рассказывает, как говорит название, о мучительной смерти героя, его страданиях — и посмертном просветлении, вознесении души.
Особенно религиозным Рихард Штраус ни в жизни, ни в творчестве не был. Но юному максималисту, безусловно, был близок тезис любимого им Фридриха Ницше (Friedrich Nietsche), говорившего о том, что Бога следует искать в собственной душе.
Не случайно десятилетие спустя Штраус пишет «по Ницше» другую знаменитую симфоническую поэму — «Так говорил Заратустра». Центральный постулат философского романа-трактата Ницше —
«Человек — это канат, натянутый между животным и сверхчеловеком. Канат над бездной».
Этот тезис безусловно разделял и композитор.