Мировая премьера «Пролога», начатого Софией Губайдулиной и после её смерти завершённого Еленой Фирсовой, состоится в Бостоне 24 сентября 2026.
«Пролог» (Prolog) для оркестра прозвучит 24 сентября 2026 года в бостонском Symphony Hall. Бостонский симфонический оркестр (BSO) под управлением Андриса Нельсонса повторит программу 25 и 26 сентября. В концерте также прозвучит Седьмая симфония Малера. В афише BSO новое сочинение указано с двойным авторством — София Губайдулина / Елена Фирсова.
Губайдулина начала «Пролог» в 2020 году. Это последнее оркестровое произведение, над которым она работала до смерти 13 марта 2025 года. Композитор создавала его с большими перерывами из-за ухудшавшегося здоровья и закончить не успела. В каталоге издательства Sikorski партитура датирована 2020/2026 годами, её продолжительность составляет около двадцати минут. Используется большой оркестр, в том числе с четырьмя вагнеровскими и двумя басовыми тубами.
Название здесь следует понимать буквально: «Пролог» задуман как первая часть пары с оркестровым сочинением «Гнев Божий» (Der Zorn Gottes), написанным в 2019 году. Сама Губайдулина говорила, что сначала сочинила финал, поскольку конец произведения часто возникал у неё прежде начала, а затем решила написать к нему пролог.
Обе партитуры посвящены «великому Бетховену» и связаны с вопросом и ответом «Muss es sein?»/«Должно ли это быть?» «Es muss sein!»/«Это должно быть!» из финала его Струнного квартета № 16 фа мажор, op. 135.
Губайдулина отталкивалась от знаменитого «Должно ли быть? Должно быть!» из финала последнего квартета Бетховена и, по её собственным словам, делала «ещё один шаг», задавая вопрос: «Должно ли быть именно так? Да, именно так и должно быть!»
Композитор связывала этот замысел также с идеями Мартина Бубера, к которым обращалась в Третьем скрипичном концерте «Диалог: Я и Ты». Издатель описывает эти поздние сочинения как общий комплекс, объединённый идеей и музыкальным материалом.
«Гнев Божий» — самостоятельная восемнадцатиминутная партитура для очень большого оркестра. Она выросла из тринадцатой части расширенной версии оратории «О любви и ненависти». Произведение было заказано Зальцбургским пасхальным фестивалем, но намеченную на весну 2020 года премьеру отменили из-за пандемии.
Первое исполнение состоялось 6 ноября того же года на фестивале Wien Modern: Симфонический оркестр Венского радио под управлением Оксаны Лынив играл в пустом зале венского Musikverein, концерт транслировался онлайн.
Для Губайдулиной название не было отвлечённой библейской формулой. Она объясняла «гнев» ростом ненависти между людьми, преследованиями, войнами и безответственным отношением к сотворённому миру. В музыке это прежде всего суровое предупреждение: низкие медные и струнные, тяжёлые восходящие мотивы, резкие ритмы и удары колоколов и тамтама. История и устройство партитуры подробно разобраны в комментарии на сайте Бостонского симфонического оркестра.
Елена Фирсова ожидала, что ей предстоит главным образом разобрать эскизы и установить их последовательность. В последнем телефонном разговоре в октябре 2021 года Губайдулина сказала ей, что сочинение почти готово и осталось сделать чистовую рукопись. Но среди переданных материалов обнаружился один полностью записанный фрагмент продолжительностью около шести с половиной минут, эскизы — по большей части к уже готовой музыке — и подробный словесный план всего произведения.
В этом плане было около десяти разделов: вопросы, бездна, трагедия отдельного человека, попытки выйти к свету, явление Бога, страдание человечества, последнее усилие Сизифа, последний вопрос и хаос. Иногда Губайдулина оставляла только образ: например, указала, что в эпизоде бездны должно появиться соло гобоя, изображающее трагедию индивидуальности, но не написала для него ни одной ноты.
Фирсова сочинила недостающую музыку, стараясь строить её из интервалов по принципам Губайдулиной, а для некоторых фактур обращалась к её Offertorium. Финал возвращает найденное в готовом фрагменте сочетание тихого тритона у флейты и тамтама. Об этом Фирсова рассказала в большом интервью издательству.
Елена Фирсова родилась в Ленинграде в 1950 году и окончила Московскую консерваторию. Одним из её главных неофициальных наставников был Эдисон Денисов. С начала 1990-х она живёт в Великобритании. Важное место в её творчестве занимают камерные и вокальные сочинения, в том числе многочисленные произведения на стихи Осипа Мандельштама.
С Губайдулиной Фирсову связывала пятидесятилетняя дружба. Они познакомились в 1975 году, вскоре после окончания Фирсовой консерватории, показывали друг другу записи и бывали на исполнениях музыки друг друга. Сначала Фирсова хотела отказаться от работы: они обе прежде сходились в том, что чужие незавершённые сочинения, как правило, заканчивать не следует. Но в результате всё же согласилась, решив, что её знание музыки и замыслов Губайдулиной позволит свести вмешательство к минимуму.
При этом Фирсова не выдаёт результат за партитуру, которую Губайдулина непременно написала бы сама. По её словам, произведение не принадлежит полностью ни одной из них: это «участие нас обеих». Именно поэтому издатель и BSO обозначают авторство как «Губайдулина — Фирсова».
История премьеры началась задолго до нынешнего анонса. «Пролог» был совместно заказан BSO и оркестром Гевандхауса в Лейпциге. В программе сезона 2020/21 Гевандхаус планировал мировую премьеру уже на сентябрь 2020 года. BSO затем объявлял американское первое исполнение на апрель 2024-го, но в состоявшихся концертах прозвучал «Гнев Божий».
Оба оркестра возглавляет Нельсонс, а у BSO есть собственная долгая история работы с музыкой Губайдулиной. Оркестр заказал и впервые исполнил «Свет конца» в 2003 году, а в 2017-м под управлением Нельсонса представил мировую премьеру Тройного концерта для скрипки, виолончели и баяна. В 2024 году BSO и Нельсонс сыграли американскую премьеру «Гнева Божьего». Ранее дирижёр записал эту партитуру с оркестром Гевандхауса.
ClassicalMusicNews.Ru