Как заканчивается лето? В Калининграде всегда на “Территории мира — Территории музыки”. Фестиваль, который появился в 2017 году, а три года спустя перестал помещаться в стенах Собора, снова напомнил городу о красоте. Красоте, которую слышно.
Три дня — 29, 30 и 31 августа 2025 — Остров Канта слушал оперу и балет, входил в большие жанры вроде симфонии и реквиема вместе с шестью тысячами слушателей.
Опен-эйр впервые сопровождал Большой симфонический оркестр имени П.И. Чайковского (художественный руководитель — Владимир Федосеев), за пультом сменялись дирижеры — Федор Безносиков, который вот-вот приступит к обязанностям главного дирижера Новой оперы; Филипп Селиванов, дирижирующий в Геликон-опера, и Арсентий Ткаченко, главный дирижер оркестра-резидента фестиваля.
В части концептуальной фестиваль остался верен себе, сделав три вечера не похожими друг на друга.
Территорией Моцарта, его Реквиема и Первой симфонии, опен-эйр был в пятницу. В этот день вместе с ведущим фестиваля, музыковедом Ярославом Тимофеевым, мы исследовали феномен гениальности, который одинаково естественно проявляется и в 8 лет, и в 35.
Для исполнения Реквиема к оркестру присоединились “Мастера хорового пения” под управлением Льва Конторовича и артисты Московской филармонии, Новой оперы и Большого театра: Елена Логинова (сопрано), Полина Шамаева (меццо-сопрано), Ярослав Абаимов (тенор) и Родион Паульс (бас).
В субботу Остров превратился в филиал Большого театра, дожидаться открытия которого мы не стали. Опера, запущенная увертюрой к “Руслану и Людмиле”, вихрем пронеслась по сюжетам итальянских мастеров бельканто, русских композиторов, задержавшись на приеме у “Кармен” Жоржа Бизе. Ее мир был проиллюстрирован подробнее прочих; отсылку к нему увидим и в финале фестиваля.
Арии и дуэты исполнили Полина Шабунина (сопрано) и Владислав Чижов (баритон), Игорь Морозов (тенор) и Полина Шароварова (меццо-сопрано) — лауреаты оперных конкурсов Пласидо Доминго, Фонда Елены Образцовой и Хиблы Герзмавы. Дирижировал оркестром Филипп Селиванов, шестой год работающий с этим жанром в Геликоне.
– Оперное дирижирование — самое сложное в профессии, здесь и оркестр, и певцы, и хор, и балет,
— признается Филипп.
— Много о чем думать нужно, всем внимание уделить. Симфоническое дирижирование более сконцентрированное: можно отдаться только оркестру.
Энергетическая связь между музыкантом и дирижером, конечно, существует. Называется она “волшебство”. У маститых вообще меньше “сетки” — больше состояния в жесте. И именно в опере, где солист может практически не видеть дирижера — нужно чутье.
На третий день фестиваля, хедлайнерами которого были заявлены заслуженные артисты России Борис Березовский (фортепиано) и Павел Милюков (скрипка), на встречу опере устремился балет. В программе появились “Кармен-сюита” Жоржа Бизе-Родиона Щедрина и “Лебединое озеро” Чайковского.
Единственный скрипичный концерт Чайковского, представить который должен был Павел Милюков, пришлось отложить в связи с болезнью артиста. Приехать он не смог. А фортепианный концерт Гершвина с исключительной нежностью исполнил Борис Березовский — музыкант, привыкший к такому формату на главных мировых опен-эйрах в Рейнгау (Германия), Вербье (Швейцария), Ла-Рок-д`Антероне (Франция), Зальцбурге (Австрия). Теперь и на острове Канта.
— Участвовать в таких концертах — сплошное удовольствие,
— говорит Борис Березовский.
— Прекрасная атмосфера и сцена потрясающая, звуковики — тоже, с погодой повезло. В программе сегодняшнего дня все друг друга любят. Чайковский очень любил Бизе (не знаю ни одного композитора, который бы его не любил). Гершвина любят тоже.
— В концерте самое главное — даже не сочинение, не композитор, а насколько честны с залом исполнители,
— добавляет Арсентий Ткаченко,
— сегодня как никогда много яркой музыки. “Лебединое озеро” — хит хитов. “Кармен-сюита” — тоже хит хитов. Жалко, что несколько дней назад ушел Родион Константинович. Музыка праздничная, а сейчас и трагическая.
Памяти Родиона Щедрина посвятили Реквием в первый день фестиваля. Его имя, переплетенное с именем Майи Плисецкой, которая и задумала “Кармен-сюиту”, часто звучало в эти три дня — продолжая разговор о гениях.
— Есть такое понятие “концертирование”,
— говорит Ярослав Тимофеев, характеризуя заключительный день “Территории мира”.
— Это состояние, когда инструменты самовыражаются. И, конечно, те, кто на них играет, самовыражаются через инструменты. Третий день такой не только потому, что звучит концерт Джорджа Гершвина, а еще потому, что “Кармен-сюита” Жоржа Бизе и Родиона Щедрина — тоже праздник концертирования. В этой музыке слышно Майю Плисецкую, даже если не видно.
Чутко слушать искусство — возможно, главный навык, который сегодня нужен на “Территории мира”.
— Мы делаем этот фестиваль для слушателей,
— снова и снова напоминает директор Кафедрального собора Григорий Хуциев.
— Увеличить масштаб, пригласив знаменитый оркестр и звездных солистов, помогает Росконцерт,
— говорит художественный руководитель Кафедрального собора Вера Таривердиева.
— Пока у нас получается не повторяться и привозить новых артистов и коллективы каждый год,
— добавляет Екатерина Ширяева, заместитель генерального директора Росконцерта.
Все концерты этого лета доступны в записи на YouTube-канале Кафедрального собора:
Пресс-служба Кафедрального собора Калининграда