В среду в Национальном доме органной и камерной музыки Ансамбль классической музыки имени Лятошинского представил украинскую премьеру «Реквиема» Антона Брукнера.
Дирижер Игорь Андриевский доукомплектовал программу вечера сюитами Отторино Респиги.
Скучные секвенции последнего и неудачи солистов в «Реквиеме» стали главными препятствиями для встречи зрителей с хорошей музыкой хотя бы в одном из отделений концерта.
Ансамбль классической музыки имени Бориса Лятошинского, коллектив с богатой, славной историей и практически безграничными исполнительскими возможностями (в его состав входят камерный оркестр, смешанный хор и группа солистов), несколько лет назад потерял своего многолетнего художественного руководителя и дирижера Виктора Иконника.
С тех пор лидерские функции делят между собой его вдова Валентина Иконник-Захарченко (художественный руководитель) и скрипач Игорь Андриевский (дирижер). Репертуарным козырем ансамбля были и остаются крупные вокально-инструментальные сочинения классиков. Первая важная премьера этого лета – «Реквием» Антона Брукнера – также не нарушает традиции.
Программа нынешнего концерта неслучайна во всех отношениях и даже содержит скрытый намек на существование некой киевской репертуарной политики – взаимодействие Национальной филармонии и Дома органной и камерной музыки. Т
ам Национальный симфонический оркестр под управлением Владимира Сиренко взялся за все симфонии Брукнера – тут вспомнили о существовании в наследии австрийского классика «Реквиема». Николай Дядюра несколько раз за сезон дирижировал красочные симфонические картины «Пинии Рима» и «Фонтаны Рима» Респиги, известнейшего итальянского композитора начала ХХ века, а Игорь Андриевский разыскал его же немелодичные камерные сочинения.
Первое отделение открыла четырехчастная Сюита #3 для струнных Отторино Респиги, имеющая подзаголовок «Античные танцы и арии». Не став придерживаться исторической традиции (от всей античности до наших дней дошло с десяток одноголосных мелодий, о подражании и речи быть не могло), композитор загнал себя в рамки постоянно повторяющихся аскетичных оборотов, кочующих между скрипками, альтами и виолончелями.
Если такую музыку слушать не очень долго, то это даже интересно (тем более что камерный оркестр под управлением Игоря Андриевского в такого рода партитурах звучит просто безупречно).
Однако за «Античными танцами…» последовала Сюита для струнных и органа (солировала Ирина Харечко) – и звучание двух очень схожих между собой сочинений подряд стало упреком композитору в отсутствии настоящего мелодического дара (в симфонических партитурах этот недостаток компенсируется красочной инструментовкой) и увлеченности ученическими приемами (в количестве навязчивых диатонических секвенций был безусловный перебор).
К слову, композиционный минимализм сюит Респиги забавным образом срифмовался с весенней удачей ансамбля – киевской премьерой «Стихиры» львовянина Александра Козаренко: в нехитро сбитые конструкции и прозрачный музыкальный язык Игорь Андриевский умеет вдохнуть жизнь и обаяние. Но с того же концерта остались и «грабли» – главные недоработки премьеры «Реквиема» Антона Брукнера на совести солистов (в прошлый раз сольные вокальные партии изрядно подпортили премьеру Пасхальной оратории Баха).
Тем не менее Брукнер – не Бах, а лирическая скорбь середины романтического XIX века – не барочные виртуозные фиоритуры. Строго говоря, «Реквием» 25-летнего Брукнера – ученическое сочинение «допрофессионального периода» (профессионалом композитор начал считать себя только после победы на конкурсе органистов в Линце четыре года спустя), открывающее целый ряд его «тренировочных» духовных партитур.
Во время украинской премьеры «Реквиема» Игорь Андриевский пошел на одну хитрость: смешал на сцене мужскую и женскую части хора, тем самым застраховавшись от групповой фальши и гарантировав равномерность звука. В воспитании вокалистов дирижер также добился ощутимого прогресса.
Рейтинг сольных партий таков: меццо-сопрано Анна Лабуть на первом месте, за нею идут тенор Николай Ковалик и сопрано Елена Шиналь, а баритон Николай Реука, почему-то имитировавший манеру пения Вячеслава Петкуна (солист группы «Танцы минус»), замыкает почетный список.