Фестиваль «Волжские театральные сезоны» завершился раздачей многочисленных наград, встречей с легендарным Леонидом Хейфецем в Доме актера и спектаклем «Цена» из Московского театра им. Маяковского.
На последние дни фестиваля пришлась столичная часть афиши. Кульминацией музыкальной программы «Волжских театральных сезонов» стала опера Бриттена «Поругание Лукреции» из театра «Санктъ-Петербургъ Опера» в постановке Юрия Александрова. Местная публика наконец увидела концептуальную работу из петербургского театра режиссера.
Закрывался фестиваль спектаклем «Цена» Московского театра им. Маяковского — постановкой Леонида Хейфеца по пьесе Артура Миллера. Патриарх отечественной режиссуры представил образец того самого психологического театра, о котором многие сегодня тоскуют (и за выдающиеся достижения в котором мэтра чуть позже и наградили). На родной сцене камерный спектакль идет в малом зале.
Построенный на тончайших нюансах актерской игры, спектакль продемонстрировал то самое фатальное несовпадение классического психологического театра с ритмами нового времени, о котором говорил на встрече с самарцами сам Хейфец, и всю сложность этого метода, обнажающего не только достоинства, но и недостатки актеров. Но восхитительная игра 86-летнего Ефима Байковского в роли оценщика мебели Грегори Соломона (старика с отличным чувством юмора и большим чувством собственного достоинства) — тот редкий случай, когда фраза «так теперь уже не играют» вполне уместна.
Итоги и награды
По итогам фестиваля больше всего наград в драматическом театре заслуженно собрал новосибирский «Унтиловск» (неделю назад мы рассказывали об этом спектакле, ставшем открытием фестиваля). В двух номинациях отмечен жюри и самартовский «Гамлет». В балете половина дипломов досталась самарской «Баядерке». В опере почти все награды получили спектакли Юрия Александрова (соревновавшиеся со стажерской постановкой из «Геликон-оперы»). В куклах самарский «Карлик-нос» стал лучшим детским спектаклем.
По «Волжским театральным сезонам» непросто делать выводы о российской театральной ситуации в целом, зато можно говорить о проступающем лице фестиваля. Программа «Сезонов» по большей части консервативна — основу афиши составляют спектакли, которые с разной степенью обоснованности можно отнести к «русскому психологическому театру». Можно считать, что такова объективная театральная картина (отчасти так и есть), но отбор в этом случае тоже важен. Так, в Московском театре им. Маяковского, например, с тех пор как его возглавляет Миндаугас Карбаускис, идут очень разные спектакли (включая современные адаптации классики), но в Самару привезли ультраклассический камерный спектакль Леонида Хейфеца.
Победители II всероссийского фестиваля «Волжские театральные сезоны»
Опера
За лучший спектакль в музыкальном театре — «Поругание Лукреции» Б. Бриттена, Государственный камерный музыкальный театр «Санкт-Петербургъ Опера»
За лучшую женскую роль — Татьяна Ларина за партию Аиды, «Аида» Дж. Верди, Самарский театр оперы и балета
За лучший дебют — Екатерина Вакуленко за партию донны Анны, «Каменный гость» А.С.Даргомыжского, Московский музыкальный театр «Геликон-опера»
Балет
За лучший спектакль — «Баядерка» Л. Минкуса, Самарский театр оперы и балета
За лучшую женскую роль — Ксения Овчинникова за партию Никии, «Баядерка» Л. Минкуса, Самарский театр оперы и балета
За лучший дуэт — Ольга Челпанова-Константин Коротков, «Корсар» А. Адана, Марийский государственный театр оперы и балета
За лучший ансамбль — «Корсар» А. Адана, Марийский государственный театр оперы и балета им. Э.Сапаева
«Особое мнение» диплом жюри — Дина Болотова за партию Эффи, «Сильфида» Х.Левенсхольда, Воронежский государственный театр оперы и балета
«Особое мнение» диплом жюри — Александра Бородина за роль Айи, «Баядерка» Л. Минкуса, Самарский театр оперы и балета
Куклы
За лучшую работу режиссера — Валерий Бугаев, «Повелитель мух» У. Голдинга, Курский государственный театр кукол
За лучшую работу художника — Елена Луценко, «Король Лир» У. Шекспира, Воронежский государственный театр кукол «Шут»
За лучшую работу актера — Михаил Мальцев, Лир, «Король Лир» У. Шекспира, Воронежский государственный театр кукол «Шут»
За лучший спектакль для детей — «Карлик-нос» В. Гауфа, Самарский театр кукол
Диплом за исполнение роли Хрюши в спектакле «Повелитель мух» У. Голдинга — Наталья Бугаева, Курский государственный театр кукол
Драма
За лучший спектакль — «Унтиловск» Л.Леонова, Новосибирский городской театр под руководством Сергея Афанасьева
За лучшую работу режиссера — Сергей Афанасьев, «Унтиловск» Л.Леонова, Новосибирский городской театр под руководством Сергея Афанасьева
За лучшую мужскую роль приз им. М. Лазарева — Павел Маркелов за роль Гамлета в спектакле «Гамлет» У. Шекспира, Самарский театр юного зрителя «СамАрт»
За лучшую женскую роль приз им. В. Ершовой — Татьяна Аугшкап за роль Эстер Франц в спектакле «Цена» А. Миллера, Московский академический театр им. В. Маяковского
За лучшую роль второго плана — Марина Крюкова, «Темные аллеи» И.Бунина, Магнитогорский драматический театр им. А.С.Пушкина
За лучший режиссерский дебют — Александр Доронин, «Шатов, Кириллов, Петр» Ф.Достоевского, РАМТ
За выдающиеся достижения в русском психологическом театре — Леонид Хейфец
За честь и достоинство — Ефим Байковский, Московский академический театр им. В. Маяковского
Спецприз жюри за исполнение музыкальной партии в спектакле «Гамлет» У. Шекспира — Светлана Салманова, Самарский театр юного зрителя «СамАрт»
Диплом — Андрей Яковлев за роль Червакова в спектакле «Унтиловск» Л.Леонова, Новосибирский городской театр под руководством Сергея Афанасьева
Диплом — Екатерина Жирова за роль Васки в спектакле «Унтиловск» Л.Леонова, Новосибирский городской театр под руководством Сергея Афанасьева
Леонид Хейфец, режиссер:
«Утрата психологическим театром своих позиций — больной вопрос. Но жизнь объективно меняется, и на театре это не может не отразиться. Увеличились скорости, совершенно изменилось ощущение времени. Нельзя сегодня играть спектакль чисто психологический, как будто ничего не произошло, как будто мы сидим в театре 30-40 лет назад.
Если уж психологический театр — то очень остро психологический, или с использованием визуальных эффектов. Тенденция, конечно, в том, что театр стал значительно больше проникать через глаза, чем через душу. Психологический театр сильно видоизменяется. Но, с моей точки зрения, вне психологии он скучен. Я не могу смотреть на фокусы, если они не опираются на человеческое сердце».
Сергей Коробков, театральный критик, член жюри фестиваля «Волжские театральные сезоны»:
«Последний раз я был в Самаре лет 20 назад — приезжал вести большие оперные концерты на сцене Театра оперы и балета. Они шли два дня, и участницы — народные артистки СССР и России — могли сказать словами Аркадиной: «Как нас принимали в Харькове (в Самаре)!» Был большой успех, а следующий день был пустой, и Светлана Петровна Хумарьян сказала: «Знаете, Сереженька, пойдемте на «Баядерку». И вот через 20 лет я вернулся сюда и снова попал на «Баядерку». И теперь я с огромным наслаждением еще раз произношу это название».