29 декабря 2025 В ДК Рассвет состоится концерт к 140-летию со дня рождения и 90-летию со дня смерти великого «нововенца» – и первый концерт серии, названной «Антреприза «Kammerkonzert».
Первые десятилетия XX века – эпоха, в которой любовь и смерть переплелись как нельзя более тесно, эпоха еще вальсирующей Вены и «Духа земли» – Лулу, годы, в которые происходили слом и необратимое изменение всех возможных жизненных укладов.
Название концертной программы – «Эрос и Танатос» – спонтанное и интуитивное, но если говорить о прямой программности, то опера «Лулу» – максимально точная иллюстрация этого названия. Трагическое и специфическое сочетание понятий любви и смерти чрезвычайно многогранно отразилось в музыке (да и в жизни) Альбана Берга, скончавшегося в ночь на 24 декабря.
Великий ученик и учитель, мистификатор, Альбан Берг, зашифровал в своих произведениях множество загадок, имена своих друзей и близких, факты биографии.
Эта схема символов встраивалась в грандиозную музыкальную систему, создавая необычайно обостренный, сложный и высокий гармонический язык.
Язык, в котором найдена точка баланса между предельной экспрессией и благородством вкуса, зыбкостью и насыщенностью музыки первой половины XX века и чувством соразмерности, свойственным классическому периоду академической музыки.
Не только великий ученик Арнольда Шёнберга, но и сам великий учитель, Берг воспитал многих.
Некоторые ученики пришли к нему после занятий с Шёнбергом (и после эмиграции Шёнберга в 1933 году, и по внутренним причинам, как, например, Фритц Кляйн – фигура, в силу печальных и «человечески» сложных обстоятельств, фактически стертая из музыкальной истории).
Ученики Берга становились его соратниками, ближайшими друзьями, помощниками. Не все из них известны как композиторы, Теодор Адорно, ближайший друг и поверенный страстной натуры Берга, является выдающимся философом, теоретиком культуры.
Фритц Хайнрих Кляйн, которому «не повезло» «изобрести» додекафонию чуть раньше Шёнберга, что фатально отразилось на его композиторской судьбе, вёл впоследствии уединённую жизнь учителя музыки в маленьком городке.
Люди разных судеб и огромного знания (которое, хоть и не спрятано фактически, но благодаря своей сложности и требовательности к стремящемуся его постигнуть, стало, по сути, тайным), соратники по великой и ни с чем не сравнимой школе композиции и теории музыкальной формы и гармонии – Новой венской.
В концерте, построенном по принципу симметрии или соответствия будут исполняться никогда ранее не звучавшие произведения учеников Берга. Прозвучат и сочинения самого Альбана Берга (в том числе Фортепианная соната, Адажио из Камерного концерта), Вариации из оперы «Лулу» в переложении ученика Берга Ханса Эриха Апостеля для фортепиано в четыре руки, и берговская транскрипция вальса Иоганна Штрауса для малого ансамбля с участием фисгармонии, и редчайшие композиции некоторых иных (также учившихся у Берга) авторов: Ханса Йелинека, Теодора Адорно, Фрица Хайнриха Кляйна.
Вместе с пианисткой Екатериной Рихтер выступят кларнетист Евгений Бархатов, скрипачи Роман Викулов, Варвара Косова, Елизавета Сеселкина, альтист Илья Гофман, виолончелистка Дарья Луценко, пианистка Екатерина Макаренко.
«Антреприза Kammerkonzert» – это не название ансамбля или творческого объединения, а напоминание об основанном в Вене чуть более ста лет назад Арнольдом Шёнбергом «Обществе закрытых музыкальных исполнений». Концерты те могли посещать лишь непосредственные члены Общества, пропагандировалась в тех программах новейшая для того времени музыка («нововенцы», Дебюсси, Равель, Стравинский, Барток). Просуществовало Общество несколько лет и закрылось из-за финансовых сложностей. Предпринимались впоследствии попытки если не восстановить его, то сделать концерты, о нем напоминающие. Нынешняя «Антреприза Kammerkonzert» – дань австро-немецкой традиции, Новой венской школе, образу и уровню музыкального мышления композиторов того периода.
Соб. инф.