Хамство Марка Горенштейна, приведшее к нынешнему скандалу между ним и ГАСО и брызжущее сквозь его интервью на «Эхе Москвы», вызывает очень печальное, удручающее и убогое впечатление.
Равно как и ложный пафос, нелепая клоунада, педофильские наклонности, вороватость, алкоголизм и другие «достоинства» многих его отечественных коллег.
Всё это говорит о серьёзном кризисе в дирижерском «сообществе», особенно в Москве. Кроме Василия Синайского в Большом театре, иногда выступающего Рождественского и, пожалуй, Владимира Федосеева (БСО), в столице практически нет действительно «больших», известных и признанных во всем мире дирижеров. Какую «традицию», свой «особенный путь» мы охраняем?
С падением Советского союза отечественные оркестры и дирижеров вполне резонно сравнить с их коллегами в Европе и Америке, и это сравнение будет совсем не в пользу россиян. Как ни стараются наши мэтры, настоящими событиями в Москве становятся визиты Венской и Берлинской Филармонии, или оркестра Баварского Радио.
Тем временем, сама отрасль остается чрезвычайно закрытой — представить в России главного дирижера-иностранца, а тем более артистов оркестра из-за границы — просто нереально, хотя это давно стало обычным делом в Берлине, Нью-Йорке или Лондоне. Более того, в том же спорте, строительстве или машиностроении приглашение профессионалов из-за границы стало обычным делом и в России! Ну, если наши не соответствуют — давайте пригласим иностранцев!
Ещё один важный момент — молодое поколение отечественных дирижеров. Многих допускают к оркестрам в Москве? Кроме абонемента во НФОРе, отдельных концертов в ГАКОРе и Musica Viva ничего на память не приходит.
Мэтры не терпят рядом с собой талантливых ассистентов, что говорит об очевидных комплексах этих самых «мэтров». Они вообще как будто продолжают жить в старой стране, на своих местах чувствуя себя всесильными божками, и государство только поощряет эту ситуацию, назначая «главных» через министерство и выделяя гранты, которыми эти самые «главные» распоряжаются по своему усмотрению.
Без этой кормушки не обходится ни один симфонический оркестр в Москве. Даже некогда частный РНО лег под эту порочную систему. В то же время, в Лондоне всего два государственных оркестра, остальные справляются за счет менеджмента, который в Москве, похоже, вообще отсутствует в оркестровом деле.
Вся работа директоров сводится к распилу спущенных государственных средств, ничего добывать или зарабатывать эти граждане, как правило, не способны.
Тем временем, на Западе давно уже работают профсоюзы, а оркестры сами выбирают себе дирижеров, с которыми заключаются контрактные соглашения.
В России, в общем, ситуация не самая радостная, но история с Марком Горенштейном может быть первым сигналом к проведению некоей «инвентаризации» в этой области, правда вряд ли до выборов у министерства культуры до этого дойдут руки, а там посмотрим. В любом случае, остаётся надеяться, что из этого скандала выводы сделают и оркестранты, и дирижеры.
Филипп Нодель